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Les deux pièces artistiques sont, au contraire, d’une perfection 
rare. J’essaierai de les décrire. 
La pièce, inscrite sous le n° 71, est un fragment de grande coupe 
dont le fond est occupé par un bouquet de fleurs et de feuillages, 
en blanc sur bleu, qui rappelle le travail des cuivres égyptiens 
des xv e et xvi e siècles, signalés à propos d’el-Masry. Autour de ce 
motif central se trouve un cercle, hachuré de noir, pour faire res- 
sortir une inscription en blanc, formée du nom d 'el-Chaer répété 
neuf fois, en caractères neskhys. En dehors, un second cercle est 
orné de neuf ronds bleus hachurés, bordés de blanc et séparés, 
alternativement, par des palmettes de style arabe et par des fleurs 
dessinées en noir sur fond blanc. Plus en dehors, on voit neuf pal- 
mettes blanches, cernées de traits blancs et d’une large bande 
bleue hachurée, au niveau de laquelle la pièce a été brisée, par 
l’éboulement des terres au moment de la fouille, car la cassure 
est absolument fraîche. Toutes les recherches que j’ai fait exécu- 
ter, pour retrouver les fragments de cet admirable morceau, ont 
été infructueuses. 
Les hachures noires du fond rappellent le travail des vases 
siculo-arabes. 
La face extérieure est blanche, entourée à la base, à 0015 du 
pied, par un double trait noir, d’où partent douze bandes formées 
chacune de trois lignes de couleur bleue, entre lesquelles sont 
esquissées, au pinceau, des branches de feuillages noirs. 
Dans le n° 72, le médaillon central à fond blanc, pointillé de 
noir, est orné de feuillages bleus. Autour une inscription, en cou- 
tique fleuri, reproduit en série le nom d’el-Chaer. J’ai relevé des 
caractères analogues dans certains corans du XVI e siècle et même 
de la fin du XV e . 
Sous ces deux dernières pièces, en outre du nom répété à l’in- 
térieur en toutes lettres, nous retrouvons une marque formée de 
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