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Ce procédé était d’usage courant, comme on le verra, sur les 
pièces à reflet métallique de bonne époque, sans qu’il ait été con- 
stamment employé. 
Dans la série des faïences signées, en dehors d’el-Masry, je l’ai 
trouvé chez el-Ghazal, el-Chaer , 1 Abolo , 2 mais toujours sur des 
pièces peu soignées. 
Quand on examine les meilleures pièces dans tous leurs détails, 
on est frappé du contraste qui existe généralement entre la déco- 
ration de la face interne, très soignée, et celle du revers, inhabile 
et grossière. L’intervention de deux mains, douées de talent bien 
différent, me paraît en ce cas indiscutable, et je retrouve encore ici 
une imitation des procédés des Chinois rapportés par le P. d’En- 
trecolles . 3 
Depuis leur apparition, sous l’ancien empire, jusqu’à leur déca- 
dence complète, après la conquête turque, à une époque qu’il con- 
viendra de préciser par de nouvelles recherches, les formes et le 
mode de décoration se sont bien des fois modifiés. La composition 
des pâtes et même celle des émaux paraissent au contraire n’avoir 
subi que des modifications de détail. Les analyses que je donne 
ci : après, telles quelles m’ont été remises, ont porté sur des échan- 
tillons dont le plus ancien était de la xi e dynastie et le plus mo- 
derne du xvii e siècle après J.-C. Je les avais choisis parmi les 
pâtes qui avaient, à l’œil, le même aspect. Dans tous les cas la 
composition a été trouvée sensiblement la même. 
1. Fig. 71a, pi. vin. 
2. Fig. 87, pl. ix. 
3. Jacquemart, op. cit., p. 83. «L’un a soin uniquement de former le premier cercle 
coloré qu’on voit près des bords de la porcelaine-, l’autre trace des fleurs que peint 
un troisième, celui-ci est pour les eaux et les montagnes; celui-là pour les oiseaux 
et les autres animaux.» 
MÉMOIRES, T. IV. 
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