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A côté de ces pièces qui sont peut-être de transition, la fabri- 
cation sur biscuit est assez largement représentée dans mes séries 
pour que je puisse en donner une idée exacte. 
Les formes restent chinoises, mais paraissent copier des types 
beaucoup moins anciens. Ce surtout sont des vases à anses 1 que 
l’on rencontre. Celles-ci sont, le plus souvent, munies d’un anneau 
dont on voit la trace. Tout en copiant le chinois dans la majorité 
des cas, quelques spécimens, (notamment l’un des pots sans cou- 
verte) rappellent les formes italiennes de Deruta, et je ne serais pas 
fort étonné, quoiqu’il ne soit point en mon pouvoir d’en faire dès 
à présent la preuve, que l’influence en retour, de maîtres italiens, 
ait été la cause de ces modifications apportées à la fabrication. 
Cette série, dont les échantillons se trouvent assez haut placés 
dans l’échelle des stratifications de la colline de décombres est, 
plus que toutes les autres peut-être, composée de rebuts de fabri- 
cation. On ne peut pas mettre en doute qu’elle soit l’indice d’une 
industrie locale, établie dans le voisinage. 
Avec les modifications des formes, je devrais noter encore la 
diversité des tons de la palette. Celle-ci n’a pas beaucoup varié 
d’une période à l’autre. A part certains bleus, auxquels la pré- 
sence de l’étain donne une apparence un peu laiteuse, il semblerait 
même qu’elle était plutôt en décadence aux époques les plus ré- 
centes, sinon comme variété au moins comme puissance du coloris. 
Le plus souvent les tons sont unis. On trouve toutes les nuances 
des verts, jaunes verts, gris verts et tous les bleus, du plus foncé 
au plus clair, mais souvent combinés avec une note verte. Le 
violet uni un peu terne, soit seul, soit juxtaposé à des raies vert 
jaunâtre et vert clair n’est pas très rare. 
Les pièces de la décadence sont caractérisées par le mélange 
1. N° 3137. Pièce en terre rouge, émaillée en bleu sur ses deux faces. 
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