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con la dificultad el placer qtie produce este artificio rítmico en oidos intelijentcs. Pero 
esa pcrrcccioii arlistica no fue solicitada ni conocida en las edades anteriores. 
Acaso se creerá cpie liai algo de arbitrario en suponer que donde abunda la conso- 
sonancia se ha propuesto el versificador la mera asonancia; podiendo decirse con igual 
razón que la asonancia prueba allí solamente la poca habilidad del poeta o la 
infancia del arte. Pero si la mera asonancia es frecuente, i tal la semajanza de los 
finales, que considerada como consonancia no hubiera podido satisfacer al oido me- 
nos exijente, es visto que la intención del poeta ha sido asonantar sus versos. En 
Bercco, en el Alejandro, en el Arcipreste de Hila, hai consonancias imperfectas, pero 
en ellas, con todo, se acercan bastante los finales para que puod i disimularse el de- 
fecto; como cuando Bercco hace rimar a mantos i fartos, a lacerio i remedio. Sobre 
todo, la semejanza de la última letra nunca falla. Asi, «íío pudiera encontrarse como 
Consonante de conío, pero no de cantos; llanta como consonante de mata, pero no de 
matan; i UUez gracias como consonante delatizas, pero no de lanzan. ¿Ni qué oido 
humano podría aceptar corno consonantes a carta i agua, a posar i grand, a pobla- 
do i cristianos, a cavallcros i preso, según se ve a cada paso en el Cid? 
Espero se me perdonarán menudencias como estas, que, ya lo he dicho, en la ma- 
teria presente importan. Tan esenciales son ellas para distinguir un ritmo de olro, 
como los accidentes, a veces microscópicos, de una flor o una semilla para clasificar 
ciertas plantas. Sin atender a ellas, no es permitido hablar sobre punios concernien- 
tes a nuestra métrica, o a la de cualquiera otra lengua. 
Antes que la separación de las dos harmonías fuese una regla del arto, era im- 
posible evitar que se viniesen a la mano multitud de consonancias que no .se busca- 
ban,- como la de los infinitivos en ar, cr, ir, cuando se tomaban los asonantes en a, 
e,i; como la.s de los participios en ado, ido, cuando seasonantaba cu áo, io; como las 
de los sustantivos en on, or, cuando en ó, etc. 
En el siglo XVII se nota ya bastante cuidado en la separación de las dos harmo- 
nías; i con todo eso, en algunas escenas de Calderón, indudablemente asonantadas, 
vemos frecucnlc.s consonancias; como en este pasajo de La Nina de Gómez Arias, 
jornada tercera. 
¿Venderme tratas, tirano? 
¿Venderme sin prevenir 
Que aunque el amor me hizo esclava. 
Libre soi, libre nací? 
¿A un inónslruo venderme quieres? 
¿De qué bárbaro jcnlil 
He cuenta acción tan infame, 
Se dice hazaña tan vil? 
Tu misma dama (no quiero 
Tu misma esposa decir. 
Ser dama basta, aunque sea 
Dama aborrecida) di, 
En'regas a ajenos brazos? 
¡Véngueme el cielo de ti! 
¿.Se dirá que la asonancia no es aquí otra cosa que una muestra de la infancia del 
arte o de la poca habilidad del poeta? 
En cuanto a la falla de toda rima en varios versos, es preciso recordar que esto ha 
pntvenido de la inexactitud de los copiantes, siempre que, como dije, en el anterior 
discurso, sustituyen a la vocal d el diptongo ur, escribiendo según pronunciaban, sin 
