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Auxilio Pelri jnm cirmlna plurima fecí. 
Paule, doce racnlem nostram nnnc plura refcrre, 
Qoa; doceant pcems mentes tolerare serenas. 
Pascere pastor oves Domini paschalis araorc 
Assiduc ciirans, comitissam máxime, supra 
ísaepe rccordatam, Christí raeraorabat ad aram: 
Ad quam dilectam studuit transmitiere quendam 
I’iffi cunctis Romaj elericis laudabiliorem, 
ScÜicet ornalum Bernardum presbyteratu, 
Ac monachum plañe, simul abbatem quoque sanctm 
, Umbrosa? A'allis: faclis plcnissiraa sanguis 
Quem rcverenler amans Malhildis eum quasi papam 
Caute susccpil, parcns sibi mente üdeli, etc. 
«Esta muestra de asonanles latinos ea una obra tan antigua i de tan incontestable 
autenticidad, me parece decisiva en la materia. Lcibnilz i Muratori dieron sendas 
ediciones de la AMda de Matilde, en las colecciones que respectivamente sacaron 
a luz de los historiadores de Brunswick i de Italia. Pero es de admirar que están* 
do tan patente el artificio rítmico adoptado por Donizon, ni uno ni otro lo echa, 
sen de ver; de donde procede que en las nuevas lecciones que proponen para 
aclarar ciertos pasajes oscuros, quebrantan a veces la lei de asonancia a que cons* 
lantemenle se sujetó el poeta, 
«Otro escritor que usó mucho del asonante, bien que no con la regularidad del 
historiador de Matilde, fué Gofredo de Vilerbo en su Panlheo7i, que es una crónica 
universal, sembrada de pasajes en verso, interpolados para auxilio de la raemoriaj 
Gofredo no se ciñe a determinado número, especie, ni orden de rimas; pero la 
asonancia es demasiado frecuente para que se deba al acaso.» 
Yo no tengo dificultad en creer que el poema de Donizon fuese enteramente des- 
conocido en España; pero él prueba la existencia del asonante en tiempos ante, 
riores al primer monumento de poesía castellana que ha llegado a nosotros; i prue- 
ba, por consiguiente, que el asonante no era un artificio peculiar de la versificación 
española, ni había salido a luz por la primera vez en lengua castellana; que era 
lodo !o que conducía a mi propósito. Jamás pensó, como parece haber creído el 
erudito nortc-.nmericano, que la Vida de Matilde hubiera servido de tipo a los ver- 
sificadores españoles. Los que yo miraba i miro como predecesores i maestros do 
la España en el uso del asonante, como en otras cosas pertenecientes a la antigua 
epopeya, son los trnveres, los poetas franceses de la lengua de Oui, en sus roman- 
ces i canciones de Gesta. Asi lo he sentado en aquel mismo artículo del Reporto- 
rio, como luego veremos. 
Tampoco es exacto que la Vida de Jlatildc sea un ejemplo solitario de la aso- 
nancia en versificadores latinos, como supone Mr. Ticknor. Ella es, a la verdad, la 
muestra mas decisiva i mas irrecusable que yo conozco del uso del asonante en e| 
latín de la edad media; pero no es tan solitaria como piensa el erudito norte-ame- 
ricano, si valen algo las otras que dejo citadas, i a que en el artículo del Reperto- 
rio no hice mas que aludir en términos jcnerales, a que IMr. Ticknor no parece 
haber dado ninguna importancia. Aunque reducidas a brevísimos opúsculos, o no 
sujetas con bastante regularidad a esa lei rítmica, no puede menos de percibirse 
que sus autores la conocían i solicitaban. IVi son ellas las únicas de que conservo 
apuntes. El mismo Donizon compuso otro largo poema asonanlado en hexámetros 
i pentámetros, intitulado ErarruDo Génesis, del cual he copiado estos vcisost 
