Prhíciijiuin roruni struxil Sapieiili.i coeluin: 
l'rimilus omnc solum condidil alque poluin. 
Senos porque dios h-ecornat máxime, dicens: 
Asirá mioeiit plura; Luna sil aslra lug ins. 
P isindo ahora a los Iroveres, conlinu dja yo en aquel arliculo, «encontramos 
mui usada la asonancia en las gestas o narraciones épicas de guerras, viajes i caba- 
llerias;» jcncro de composición a que como otras razas jermánicas fueron mui da- 
dos los francos, i que sube en francos basta la mas temprana infancia de la len- 
gU'-J. 
«K1 método que siguen los Iroveres es ason.antar lodos los versos, tomando un 
asonante i conservándolo algún tiempo, luego otro, i asi sucesivamenU ; de (jiic re- 
sulta dividido el poema en varias estancias o estrofas monorrimas, que no tienen 
número fijo de versos. En una palabra, el artificio rítmico de aquellas obras es el 
mismo que el del antiguo poema castellano del Cid.» 
Mucho hibria que decir sobre la influencia que tuvieron los troveros en la pri- 
mera poesía narrativa de los castellanos. «Ai es de marabillar que asi fuese, a vista 
de las relaciones que mediaron entre los dos pueblos i de sus frecuentes e inliiuas 
comunicaciones. Prescindiendo de los enlaces de las varias familias reinantes; pres- 
cindiendo del gran número de eclesiásticos franceses que ocuparon las sillas metro- 
politanas i episcopales i poblaron los claustros de la Península, desde el reinado de 
.\lfonso VI; ¿quién ignora la multitud de señores i caballeros de aquella nación 
que venían a militar contra los sarracenos en los ejércitos cristianos de España, 
ora llevadosdel espíritu de fanatismo característico de aquella edad; ora codiciosos 
de los despojos de un pueblo, cuya riqueza i cultura eran frecuentemente celebrados 
en los cantos de estos mismos troveros; ora con el objeto de formar establecimientos 
p ira si i sus mesnaderos? En la comitiva de un señor no fallaba jamas un juglar, cu- 
yo oficio era divertirle, cantando canciones de gesta, o lo que llamaban los franceses 
fabliaux, que eran cuentos jocosos en verso, o lo que llamaban /a¿s; cuentos amo- 
rosos i caballerescos en estilo serio, de los cuales se conservan todavía algunos de 
gran mérito. Do aquí vino el nombre de juglar que se dió de.'pues a los bufones 
de los principes i grandes señores. En la edad de que hablamos se decían en es- 
pañol jo(/larcs, en {'ranees- jnnqléors o mcnestrels, en ingles minstrcls, i en la baja 
latinidad joculaínres i ministelli, aquellos músicos ambulantes que iban de feria 
en feria, de castillo en cistillo, i de romería en romería, cantando aventuras de 
guerra i de amores al son de la rota i de la vihuela. Estos cantares eran el prin- 
cipal pasatiempo del pueblo, i suplian la falta de los espectáculos, de que entón- 
ces no se conocí in otros que los torneos i justas, i los misterios o autos queso re- 
i rjsenlabin de cuando en cuando en las iglesias. Eran principalmente célebres las 
canciones de gesta de los franceses, i de ellas tomaron mucho para las suyas los 
otros pueblos del mediodía, i aun la Inglaterra i la Alemania. Uoldan, Reinaldos, 
Cíalvano, Oliveros, Guido de Borgoña, Fierabrás, Trislan, la reina (iinebra, la be- 
lla Iseo, el Marques de Mantua, Partinóples, i /Otros muchos de los personajes que 
figuran en los romances viejos i libros de caballería castellanos, habían dado asun- 
to a las composiciones de los troveros. Tomándose de ellas la materia, no era 
mucho que se imitasen también las formas métricas, i sobre lodo la rima asonan- 
te, que en Francia por los siglos \1I i XIII parece haberse apropiado, casi csclu- 
■sivamente, a la epopeya caballeresca. 
«Arriba cité la Cantinela de Clotario II. Dábase este nombre en lalin a lo que 
se llamaba en francés r/i a» erm de geste, 'i en castellano ca/iíur, en el sentido do 
narrativa versificada. Dábase el mismo nombre a cada una de las gramies secciones 
