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proporciones que exislian entre ellas. Se daba a un alum* 
no el solo dato de un dedo, o de un ojo de un tamaño se* 
ñalado, i él sabia ni \iitud de estas leglas determinar 
el resto del brazo i de la cabeza. 1 esto lo obtenía median- 
te la foriuaciun de a!g uius círculos, triangules, o líneas pa- 
ralelas i perpendiculares. 
Tenían ademas sus arquetipos que llamaban cánones, 
de los cuales no les era lícito separarse. Eran cánones o mo- 
delos para la formación de sus dioses i de sus héroes, las 
pinturas de Zeuxis, el cual según Plinio era llamado el le- 
jislador de la pintura. Para lodos los demas trabajos el ca- 
non era una jiiiilura de Apeles. Para ia escidlura el canon era 
una cslcátua de Policieto i de Lisippo, ambos de Sicione, i 
obtenía el premio en el certamen público aquel que se a* 
cercaba mas al can on establecido. Esta niiiformidad de 
regias, esta gramática del arte tan fija, esta unidail artísti- 
ca, contiibuyó mucho al descubrimiento de las bellas arles 
entre miestros antepasados. 
Ojalá que en nuestro ilustrado siglo, los artistas de to- 
das las naciones asociados consiguiesen este estilo clásico, to- 
mando un cánon o modelo, como por ejemplo el de Ra- 
fael, que puede ser llamado el Zeuxis de nuestra era cris- 
tiana. 
§. 2 .“ 
Al tiempo déla civilización asiática o griega, para] ha- 
blar mas propiamente, mientras que Troya acababa de ser des- 
truida, lo cual aconteció en el año 1209 antes de la era vul- 
gar, comenzó la inmigración en el litoral Itálico, que no ei’a 
enlónccs mas que una tierra vírjen como la América lo era 
a la época de su descubrimiento, con sus inmensos bosques 
habitados de salvajes u hombres primitivos. Se establecieron 
