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necesario para determinar los límites esleriores Je cada obje- 
to; mientras que el colorido hace él oficio de las vocales so- 
bre las consonantes, las determina i las resuelve. Por consi- 
guiente, el colorido debe estar subordinado al dibujo; de otro 
modo la sensación prcvaleceria sobre la inteljencia del pen- 
samiento, i el arle perderla lo que tiene de ciencia para 
tomar un carácter vago e incierto. 
La perspectiva lineal tan necesaria a la pintura en 
poco tiempo se aprende, por ser positiva i determinada; 
mas la gran dificultad del arte consiste en la perspectiva 
aérea. Esta cualidad de la pintura se escapa ala ciencia; 
i difícil de demostrar, depende enteramente de una deli- 
cadeza de sensibilidad del ojo, que se adquiere con una 
larga práctica en el estudio de la naturaleza. 
Es necesario observar que la pintura es toda de nues- 
tra era cristiana, miéniras que la escultura fue toda del pa- 
ganismo. Los antiguos no veian mas que la belleza déla for- 
ma, i lenian la oportunidad de estudiarla en sus costumbres; 
por el contrario en nuestra era lodo es espiriiualismo i cs- 
presion; es decir, nuestra relijion no se limita a la be- 
lleza de la sola forma, sino que aspira a la adoración del 
sentimiento, no se detiene en la belleza física, sino que 
busca la belleza moral. Es preciso pues convenir en que 
la pintura os del todo moderna i cristiana. Tal es la mar- 
cha progresiva de los siglos, tal la naturaleza de las cosas 
creadas; todo llega a su madurez para dar su fruto, i ser- 
vir al fin que se ha propuesto un Ente infinito, que todo 
lo dispone, pero se escapa a nuestra limitada compren- 
sión. 
Veamos cuándo sirvió la pintura para la propagación c 
instrucción de nuestra santa relijion. Las Iglesias en toda la 
Europa están lleiias de cuadros que ilustran el antiguo i el 
nuevo testamento. Rafael, i ISIiírnr' '^’‘d. j otros .t-'’'- 
