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fíd Mío Cid (\). Loque yo cncucnlro aquí es la inítmdada jencraliiacion de un 
hecho parcial inconlesuble. 
La e grave o inacentuada de la última silaba no se lomaba en cuenta para la aso- 
nancia. Asonaban, por ejemplo, yantar, herciládes, mádre, há, cárne; sángrc\ aso- 
naban corazón, señór, cortes, infanzones’, como se ve a cada paso en el Mío Cid, 
en la Crónica Rimada, i en los romances viejos. Yo había ya consignado i expli- 
cado este hecho en la pajina 116 de mi Ortolojia (segunda edición); i lo reprodu- 
je posteriormente en mi primer Discurso (pajinas 211, 212 de los Anales de 
■1852.) En uno i otro lugar califiqué de errónea la práclica de los colectores de ro- 
mances viejos, que añadían una e a las dicciones agudas, escribiendo yac, mase 
vane, i haciendo graves a despecho de la lengua estas dicciones para que parecie, 
sen asonar con padre, alcalde, sangre, etc. Ahora encuentro que mi modo de pen- 
sar ha coincidido en esta parle con el de los señores Wolf i Dozy. «Aun los editores 
de los mas antiguos romances:' (así se expresa nuestro Autor a la pájina 615) «igno- 
raban ser esta» (el empleo do la rima lémenina por la masculina) «una facción carac- 
terística de toda la vieja poesía romance; en lugar de conservar las asonancias mas- 
culinas, las han convertido todas en femeninas por el tan sencillo como ridiculo es- 
pediente de añadir donde quiera una e muda, escribiendo amare, male, pane, hane, 
i otras mil formas qne no han existido jamas sino en el cerebro de estos ignorantes 
colectores, l'iiéen 1847 cuando señaló M. Wolf este error grosero, en que han caído, 
sin excepción, todos los editores de romances, tanto en España como en otras nacio- 
nes.» L'n solo reparo me ofrecen estas palabras. IVo se añadió la c a la asonancia mo- 
nosílaba como una letra muda o meramente ortográfica; consistió el error en que se 
creia restablecer de ese modo los antiguos sonidos castellanos. Según la pronuncia- 
ción contemporánea no podían los editores percibir ason ineia entre dicciones graves 
i dicciones agudas; entre mar i padre, por ejemplo, o entre son i corte; i esto los 
condujo a pensar que en los siglos precedentes se pronunciaba mare, soné. 
Tal fuó el empleo de la rima femenina por la masculina, o mas propiamente, de 
la disílaba por la monosílaba, en lo antiguo. Las asonancias en áe, óc, (como las en 
óe, ie, líe), eran necesariamente monosílabas, una vez que la e inacentuada de la 
última silaba se consideraba como de ningún valor; no, sin duda, por una práctica 
arbitraria o convencional, sino porque el sonido de esa letra, al tiempo de compo- 
nerse los romances, era mas sordo i débil que en las edades posteriores, cuando 
comenzaron a publicarse los cancioneros i romanceros; hecho comprobado por la 
frecuentísima omisión de la e inacentuada, no solo en los viejos canLares, sino en laS 
obras en prosa. 
Ahora bien: ¿se ve acaso que en los cantares antiguos alternase babitualmenle la 
asonancia disi aba en áo, por ejcunplo, (frecuenlisima en ellos), con la monosílaba 
en a, como vemos que alternaba la en áe? En ediciones tan incorrectas como las de 
nuestras antiguas poesías no es de estrañar qne una u otra vez ocurra algún pasaje 
que parezca prestarse a la doctrina de .^1. Dozy. i\i pretendo tampoco que en uní 
versificación tan libre como aquella no se hubiese infrinjido alguna vez la regla. Lo 
que si sostengo, sin temor de equivocar.me, es q ie la práclica normal, habitual, si no 
(I) Parece faltar a esta regla el verso 2,261 ; 
«Quince dias complidns duraron en las bodas»; 
pero hai aquí, como en otros lugares, una trasposición manifiesta, debida al des- 
cuidadísimo Per Abad ; léase; 
«Quince días compUdos en las bodas duraron.» 
