composición mis csmeroilo i difícil; la poesía vulgar se limitaba al que ofrecía 
menos diliculladcs materiales. 
Según IM. Dnzy, se encuentran en la antigua poesia española, i scnaladamenle 
en la Gesta de Mío Cid, (que él llajna Canción del Cid), Indas las cinco parti • 
ticularid ides que enumera como caraeterislicas de la antigua poesía romance. .\sí 
lo sienta a la páj. 615. No deja pues de parecerme algo extraño que en la 
páj. siguiente nos diga: «Tengo dificultad en concebir que literatos tan distin- 
guidos como 51. Wolf hayan podido considerar la versificación de la Canción 
del Cid i de la Crónica Rimada como calcada sobre la de las canciones de gest.a 
provenzales o francesas: si así es, no hubo jau'.as imitador que quedase a tanta 
distancia de su modelo.» Es cierto que comparada la Gesta de Mió Cid con las 
francesas que se compusieron desde el siglo XII, sallarán a la vista discrepan- 
cias notables. En estas el versificador se sujeta a un número constante de sila- 
bas: las infracciones son raras, imputables lalvez a los oopiaoles, i sobre todo 
Tijeras: rediiccnse por lo común a una silaba de mas o de menos: en el Cid el 
ritmo es mucho mas libre. Por otra parte, en las gestas francesas iip.irccen, co- 
mo dije arriba, enteramente distintas i separadas las asonancias masculinas i 
femeninas, que en el Cid (dentro de los limites que he dicho) se confunden. 
Pero no son sin duda estas diferencias las que han dado motito a Dozy para 
disentir del dictamen de Wolf, supuesto que, según él, en la infancia de los 
dialectos romances no existían. Ellas, pues, solo signiíicarian que la versifica- 
ción informe i ruda de los franceses en su primitiva poesia, llegó, uno o dos 
siglos de.spue.s, a un grado de perfección i pulimento que los poetas vulgares de 
Castilla no imitaron, prefiriendo el ritmo libre i desembarazado de sus antece- 
sores. Yo había emitido desde el año de I8¿7 ( Repertorio Americano, tomo '2," 
páj, 25) una opinión mui semejante a la de M. Wolf, i me propongo someler 
en breve al juicio do mis lectores las razones a priori i a posteriori, que me h.a- 
cen persistir en ella. 
Pienso ademas que la indeterminación del ritmo en el texto jenuino del Cid 
no era tan grande, ni con mucho, como la representa el erudito holandés, cuan- 
do dice, que en esta composición el número de silabas varia desde ocho hasta 
veinte i cuatro. He dicho algo sobro esta materia en mi citado Discurso 2.“ In- 
diqué allí correcciones obvias que en varios casos reduelan a una modesta am- 
plitud la licencia del ritmo; i espero tener ocasión de añadir a ellas algunas 
otras de incontestable verosimilitud. Ni es Ti adulteración del texto la causa úni- 
ca de esta aparento irregularidad, cual se muestra en la edición de Sánchez. 
Otras dos h ii, no ob.s-.u vadas hasta ahora, i que expondré a su tiempo. Veráse 
entonces una particularidad notable que subsistió en la versificación popular 
castellana hasta la edad de Calderón por lo ménos, i que revela un exquisito 
sentimiento de harmonía de que solo he visto muestras análogas en poesías 
inglesas. 
Que los versificadores mas cultos mirasen como nna impcrfecrion, como una 
rima defectuosa como una conAO/ia/icm rúa/ doíada (Dozy, (páj. 614,614) el aso- 
nante de los [lóelas vulgares, no tiene luida de eslraño: eran d<i 3 poesías ri- 
vales; desde el siglo XV dominaba la una en los palacios, la otra en las ca- 
lles i plazas. Pero sujetarse a leyes ménos severas no es mas que preferir mi 
sistema de versificación a otro. ¿Se llamará dcfecluoso el ritmo de Terencio 
porque es mas lilire que el de Arislófuies i .5IcnaudroV El que cumple lo que 
promete iio es obligado a mas. Esas consonancias mal dotadas son ahora jus- 
tamente preferidas a las pretensiosas rimas de los provenzalistas dcl .siglo XVI. 
Iberios versificadores rampUmes quisiera n en mala hora seguii la moda, 
