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.isorinido di)í5 clcmcnlos ¡lu'ompaliljlos, el consmiantc i el ninnorrimo; pero 
ron (pié suceso, díganlo ac|tJcllos romances aconsonantados en ar, ado, xa, que 
pertenecen a esta época, i donde, a vueltas de un perdurable retintín, que ni 
siquiera tiene el mérito de la dilicullad vencida, ¡qué estrujada la lengua! ¡qué 
lánguida i rastrera prosa! 1 por desgracia son de esta calaña las composiciones 
que mas abundan en ciertos romanceros', verdadera escoria que algunos con- 
funden con el oro nativo de la antigua poesía popular. Pero esta plaga cundió 
menos de lo que hubiera pedido temerse: el vulgo conservó sus lucros: i los 
mejores injenios del siglo XVII, que recibieron de sus minos la asonancia, su- 
pieron levantarla a la perfección, sujetándola a bien entendidos |)rocederes, i 
dándole formas no menos artisticas, no ménos dificiles ( I ), que las de los poe- 
mas aconsonantados, i (lo que merece notarse) jeneralmeute esentas de la altiso- 
nancia, la oscuridad, los relumbrones, con que ellos miamos se deleitaban en 
otras obras, lista fue la era de aquel romance que don Agustin Duran ha lla- 
mado con mucha propiedad sujeliiw. Dice M. Dozy que si la asonancia se con- 
servó en España fué soto por un sentimiento de respeto a los viejos cantares. 
.\lgo mas hubo que esto en los grandes poetas de los siglos X\'l i XVII, que 
lio se desdeñaron del asonante. Lope de Vega, Morolo i Calderón creyeron 
hallar en la rima p ipul ir una cuerda de que podian sacar melodías exquisi- 
tas. «Los hallo capaces,» dice Lope de Vega, hablando de los metros asonan- 
tado, «no solo de exprimir i declarar cualquiera concepto con fácil du zura, 
pero de seguir toda grave acción de numerosa poesía (2).» En efecto, la asonan- 
lados no es un ritmo informe o defectuoso en sus manos. Es el metro Saturnio 
trasformado en una oda de Horacio, ¿llai algo de mas perfecto i acabado en 
la métrica de idioma alguno, antiguo o moderno, que las liarquillas de Lope? 
¿Es fácil componer en asonantes como aquellos? ¿Qué lector que hay.i here- 
«lado desús mayores la lenguado Castilla, al leer esas diilcisimas composi- 
ciones, al leer algunos de los romances de aquella éjioea, se imajinará que em- 
pleando la consonancia se hubiera podido hdagar mas blandamente al oido? 
I pasando a otro jénero, ¿cuán superior no se muestra Calderón en muchos do 
sus diálogos asonantados, a lo que él mismo cs ordinariamente en sus redondis 
Jlas, décimas, i cndecasilabos? Eero cs preciso reconocerlo. Xo (S dado a los 
extranjeros percibir estas delicadas harinonias en una lengua, que por su emi- 
nente vocalidad, por su m.(rcada acentuación, i por la completa separación de 
(1) El asonante manejado por Lope de Vega i otros no os im.a rima fácil, 
como han [icnsado much «s, confundiendo su forma doíinitiva con la de los ro- 
mances viejos. Siento contar en este número a i>Ir. 'rudtnor (véase la nota tO 
a la p. 113 de su tomo primero). Earecen h iberio hecho gran fuerza las ob- 
servaciones da Clemencin (Qui)ole, tomo H!. nota a la p. 271). .Mas para mi cs 
estraño que un escritor tan eriiíJilo como el Comentador Icl (biijote Inya re- 
putado por una singularid.id el uso que hizo Cervantes de cnvfuso i descuido 
Como asonantes; no teniendo iiresentc ipie el diptongo ui debe asonar uii.as 
Veces en u i otras en i según la colocación del acento. Ibiedo verse sobre esta 
m.ateria lo que he dicho en la p, 52 i 53 de mi ürtolojia (segunda edición). 
Cuando el mismo Clemencin sienta que en la asonancia es permitido sustituir 
ciertas vocales a otras. Se expresa de un modo demasiado jeneral i vago: se sus- 
tituyen la u a la o, la i a la c, pero solo cuando carecen de aconto, como sus 
propios ejemplos lo maiiincsian. Sobre esta práctica, (justilicad a por la natural 
cercania do los sonido.s), so me permitirá remitirme otra vez a mi Orlolnjia 
(p. 11.5). Si Sapúlvodi pudo reducir, c. m inui poco tr ibijo, la prosa do la 
Crónica .Toncr.d a rom mee octosilaho, camo hi notado Mr. Ticknor, ¿qué prue- 
ba üsto? ¿Qué metro no es fácil, cuando so componeon uaa prosa trivial i ras- 
trera. (|uc no tiene de verso olr.a cosa que la medida octosílaba? 
(■]) Debo esta cita a .Mr. Ticktior, tomo I p. 115. 
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