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sentés à nos regards, l’Exposition de 1867 donnerait, 
peut-être, un démenti à ses devancières, et le nombre 
n’a servi qu’à rendre cette vérité plus évidente. Oui, 
nous sommes dans une phase de fatigue et de 
pléthore, au moins momentanée, dont nous sortirons, 
sans doute, quand les esprits absorbés par le progrès 
industriel et les préoccupations politiques, pourront 
donner un libre cours à des pensées d’un autre genre. 
Quoi qu’il en soit, et sans vouloir désespérer d’un re- 
tour plus que probable dans le domaine de l’art et de 
la poésie dont nous semblons nous éloigner à plaisir, il 
est chagrinant, il est douloureux, de ne pouvoir citer 
dans un concours si imposant par la multiplicité des 
œuvres, sinon une révélation, une œuvre de génie, du 
moins, une pensée éminente, une composition revêtue 
à la fois, du sceau de l’idéal et de l’avenir. 
Non, excepté le beau portrait de l’Empereur, par 
Hippolyte Flandrin, dont nous parlerons bientôt, il n’y 
en a pas; et le plus grand bonheur que nous pourrions 
ressentir, ce serait de recevoir, à ce sujet, une contra- 
diction bien justifiée et bien formelle. 
Maintenant, même dans la sphère où nous a guidés 
notre prédilection , nous n’avons pas ici la prétention 
de donner un compte-rendu complet de tous les objets 
qui sont passés sous nos yeux, n’ayant pu consacrer à 
l’Exposition Universelle que quelques jours. Nous ne par- 
lerons donc, par conséquent, que des sujets qui nous 
ont le plus touché. 
Toutes les nations ont fourni un tribut plus ou moins 
abondant, plus ou moins riche à l’appel de 1867, même 
les colonies anglaises, les États-Unis, les républiques 
