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NapleSy de Wyld Williams de Londres, et une Nature 
morte par Tood George de Canterbury. Revenons à 
l’Exposition du Champ-de-Mars, pour nous occuper de 
la Suisse. 
L’Exposition de la peinture suisse a un grand inté- 
rêt; c’est peut-être celle qui est empreinte du caractère 
national le plus accentué. L’esprit et la physionomie du 
pays devaient concourir et concourront toujours à ce 
résultat. Elle est presque exclusivement paysagiste. La 
montagne avec toutes ses perspectives, sous tous ses as^ 
pects, avec tous ses accessoires de glaciers, de neiges, 
de torrents, de gaves et de chalets, voilà ce qui domine 
dans l’annexe Suisse. 
Le peintre est visiblement favorisé par la nature 
exceptionnelle qui se déploie sous ses yeux ; mais avec 
ses avantages elle présente aussi des dangers contre 
lesquels il n’est pas toujours facile de se prémunir. 
Le premier est d’absorber le peintre dans les hori- 
zons qui l’enveloppent, et de l’empêcher sur les ailes de 
l’imagination et de la poésie, de se frayer une autre voie, 
quand il y serait appelé par un genre de talent particulier 
et par l’inspiration du moment; l’autre danger est l’im- 
puissance de rendre convenablement ces scènes gran- 
dioses de la nature alpestre qui tirent souvent leur 
charme principal de circonstances insaisissables. Les 
meilleurs peintres viennent y échouer dans les ta- 
bleaux de grandes dimensions. Chacun des détails 
est souvent rendu fidèlement, la couleur de chaque 
objet se reflète dans des tons parfaits, la touche et la 
méthode dans chaque partie du tableau sont excellentes, 
mais l’effet général est manqué; nous disons souvent^ 
