224 — 
car cette difficulté n’est pas toujours insurmontable ni 
insurmonlée. Si, au contraire, le paysagiste suisse, 
donne à son cadre des dimensions moyennes ou trop 
étroites, il rendra ou pourra rendre parfaitement, l’u- 
nité et l’harmonie du tableau qu’il aura sous les yeux, 
mais le grandiose de chaque partie s’effacera dans la 
ténuité des détails. Nous croyons cependant qu’avec un 
talent réel, ce dernier parti est celui qui présente à l’ar- 
tiste, dans cette spécialité, le plus de chances de succès. 
Nous n’oublierons jàmais, à ce propos, une Exposition 
de peinture dans la ville de Genève que nous traver- 
sions en 1850 pour nous rendre en Italie. Nous fûmes 
frappés des proportions immenses d’un tableau ayant 
pour sujet Une scène (ï accordailles . Les personnages 
étaient charmants; le tout, au point de vue analytique, 
était très-bien peint, l’action était rendue avec un sen- 
timent exquis et une vérité parfaite. Placée dans un 
paysage ordinaire, près d’un bouquet d’arbres par 
exemple, ou dans une prairie bordée d’un horizon un 
peu éloigné ou de quelques coteaux à demi effacés dans 
la brume du matin, elle eût séduit tous les regards. 
Mais le peintre enchanté de la composition du sujet 
principal, n’avait pas voulu faire la chose à demi et il 
avait voulu donner à la montagne, comme il l’avait fait 
pour les personnages, sa véritable physionomie. 
Or les personnages étaient de grandeur naturelle, il 
fallait par conséquent des proportions considérables 
pour le fond, et notre artiste avait pensé qu’en donnant 
en hauteur à la toile les dimensions adoptées en lar- 
geur par Horace Vernet pour ses scènes d’Afrique, il 
arriverait à son but; mais quel que fût le développement 
