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du fond, la hauteur des personnages était un terme 
de comparaison inflexible, qui montrait toute l’insuf- 
fisance de ce moyen. La nature semblait comprimée 
dans cet encadrement qu’on aurait voulu élargir en- 
core, pour rétablir l’ordonnance de cette composition qui 
avait les inconvénients du réalisme, sans avoir le charme 
de la réalité. 
Sans doute, le peintre avait augmenté les diflicultés 
en représentant des personnages de grandeur naturelle. 
Aucun des peintres Suisses de l’Exposition de 1867 n’est 
tombé dans une pareille erreur, mais bien peu sont 
parvenus à vaincre les obstacles que nous signalions tout 
à l’heure. 
Lorsqu’ en voyage nous admirons les montagnes, le 
principal attrait qu’elles nous offrent vient de l’air qui 
les entoure; tantôt, leurs sommets se confondent avec 
les nuages ; tantôt, ils ressortent sensiblement sur un 
ciel d’azur, mais dans cette fusion ou ce contraste il y 
a toujours une précieuse harmonie, comme toutes celles 
qui s’attachent aux œuvres de Dieu. Si, au contraire, les 
lignes du .paysage remplissent à elles seules l’encadre- 
ment, quelque perfection que nous ayons donnée aux 
détails, l’effet principal est manqué ; or voilà ce qui 
nuit en général aux tableaux de cette annexe suisse, 
c’est la difficulté de faire circuler l’air dans les mon- 
tagnes. 
M. Girardet (Karl), de Neufcbâtel, avec cette nature 
aussi belle que difficile, n’en a pas moins fait deux ta- 
bleaux remarquables, VEntrée de la vallée de Lauter- 
brunnen et une Vue prise en Valais. 
Les facs d’ailleurs, quand l’artiste sait les comprendre, 
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