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ne lui présentent pas de pareils obstacles et se repro- 
duisent sur la toile avec toute leur vaporeuse et poé- 
tique beauté. Nous devons au même peintre un Soleil 
levant sur la Toccia (lac Majeur), et les Laveuses du lac 
de Bourget (Savoie), à M. Berthoud son Lac des Quatre- 
Cantons, à M. Bocion, une Promenade sur le lac Léman 
et un Remorqueur sur le lac de Genève, deux sujets 
traduits dans toute la fidélité et dans tout l’épanouisse- 
ment de cette transparente nature. 
Les Suisses enfin ont aussi leurs tableaux de genre, 
comme le Nouveau-né, scène naïve et pleine de naturel 
de M. Auker (Albert), de Nidau, canton de Berne, et des 
toiles d'un style plus grave, comme la Fuite en Egypte 
de M. Louis Rubio de Genève. 
Nous allons passer maintenant à l’annexe belge. 
Il n’y a plus d’école italienne moderne et la pein- 
ture française n’a plus de rivale au delà du Mincio. 
L’Italie a exposé des toiles en si petit nombre et de 
si peu d’importance, que nous pouvons, sans scrupule, 
nous abstenir d'en parler. 
Il n’en est pas de même de la peinture belge, digne 
héritière de l’école flamande ; et si le prix de peinture 
pouvait nous être ravi, ce ne pourrait être que par la 
fille des Rubens, des Van Dyck et des Rembrandt. Il ne 
faut cependant pas faire à la peinture flamande une 
part plus belle qu’elle ne le mérite et lui donner plus 
qu’il ne lui est dû. Il ne faut plus lui demander la 
grandeur de l’invention, le mérite de l’idéal, la magie 
des couleurs, elle n’a plus rien de magistral et les plus 
beaux fleurons de sa couronne sont tombés. Mais elle 
n’a pas pour cela perdu toutes ses richesses, tous ses 
