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succombé lui-même épuisé de fatigue et d’inanition. 
L’autre reste encore debout, mais si faible, si décharné, 
qu’il se soutient à peine. L’ombre du soir s’étend dans 
la plaine, et l’on sent qu’il ne reverra pas l’aurore. Cette 
teinte crépusculaire ajoute quelque chose de plus funèbre 
encore à cette scène de désolation. La triste victime 
lève sa tête mourante vers l’horizon, comme pour implo- 
rer du secours, et dans son regard plein d’une inquié- 
tude indéfinissable, on lit le pressentiment d’une fin 
prochaine. Il n’y a dans cette attitude du pauvre ani- 
mal sacrifié aucune recherche du compositeur et au- 
cune exagération; il n’y a qu’une grande et belle étude 
de la nature; et, si M. Schreyër a, pour révéler les se- 
crets du cœur humain, la même disposition et la même 
aptitude, il peut monter au premier rang dans la car- 
rière qu’il a embrassée. 
Avant de quitter les paysagistes, il nous est impossible 
de ne pas rendre un nouvel hommage au talent de 
Rfiie Sarrazin. La nature italienne et la campagne de 
Rome, particulièrement, ont eu dans cette artiste aussi 
habile que distinguée, un des interprètes les plus fidèles 
et les plus intelligents. La Vallée d’ArrA, près Tivoli, et 
Piano di Sorretto, exposés cette année, en feraient à eux 
seuls sutfisamment foi, s’ils n’avaient été précédés de 
tant d’autres toiles non moins remarquables. Les 
paysages de Sarrazin sont traités avec une largeur 
et une méthode que d’autres apprécieront mieux que 
nous. Une couleur énergique et pure vient ajouter la 
vérité des tons à la vérité du dessin, et ces deux qua- 
lités se fondent dans une ampleur pleine de noblesse et 
de majesté. Rfiie Sarrazin, mieux que bien d’autres, a 
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