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compris, senti et traduit par son côté classique cette 
végétation à la fois triste et grandiose qui semble ré- 
pondre par sa sévérité même à la sévérité des ruines 
qu’elle entoure. Mais il y a dans ces campagnes un autre 
élément que, suivant nous, Sarrazin n’a peut-être 
pas assez fait ressortir, c’est la poésie religieuse dont 
ces horizons sont imprégnés, et que M. Bodinier, par 
exemple, a si bien rendue. M. Bénouville, dans des 
cadres plus restreints souvent que ceux de Sarrazin, 
déploie ce sentiment et cette faculté à un degré remar- 
quable et saisissant. Si ces deux talents pouvaient se 
fondre en un seul, on aurait dans ce genre quelque 
chose de parfait. 
Abordons maintenant les autres genres de compo- 
sition. Nous aimerions bien garder le silence sur le 
ia'pis vert de M. Doré, qu’on appelle aussi les hux de 
Bade, mais il a de si grandes dimensions et il est signé 
d’un nom si recommandable, qu’il est impossible de 
passer devant, sans le voir. 
M. Doré a voulu traiter ce sujet à la façon de Muller, 
dans VAp'pel des condamnés. Mais M. Muller transpor- 
tait sur sa toile et exprimait les plus douloureux si l’on 
veut, mais aussi les plus nobles sentiments qui peuvent 
faire battre le cœur humain, tandis que M. Doré a 
voulu rendre par de grandes lignes de petites passions; 
il a échoué, et comme compositeur et comme coloriste ; 
il n’y a de vraiment grand dans cette œuvre que le cadre. 
M Doré est un charmant dessinateur, mais en prenant 
un pinceau au lieu de son crayon... il s’est trompé. 
En présence d’un pareil tableau, on peut faire le sa- 
crifice de la couleur : n’est pas coloriste qui veut , 
