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sujet; mais notre excuse est toute prête : M. Knauss, 
en eiïet, est assez spirituel pour que Paris lui donne 
droit de cité. 
La moitié de la scène du côté droit est occupée par 
les arrivants. 
C’est un margrave allemand accompagné de sonaide- 
de-camp. Son Altesse a mis pied à terre, elle a quitté 
sa voiture que l’on aperçoit dans le lointain. Elle semble 
avoir froid, elle marche d’un pas rapide, et sa physio- 
nomie indifférente et blasée exprime le désir qu’elle a 
de mettre le plus vite possible un terme aux ennuis de 
la route et aux représentations de villages. Cependant, 
dans la partie gauche, le village prend au sérieux la 
visite du prince; le bailli, les notables du lieu, les cu- 
rieux, les petits enfants, chacun avec l’expression de 
fatuité ou de curiosité naturelle qui convient à sa posi- 
tion ou à son âge, se présentent sur son passage, pré- 
cédés par l’instituteur auquel ses élèves servent de cor- 
tège. L’instituteur rempli du sentiment de son impor- 
tance vient, son discours à la main, prêt à débiter son 
speech, sans s’apercevoir de l’ennui de l’auguste visiteur 
et du regard ironique de l’officier d’ordonnance, qui 
s’amuse, à travers son binocle, de ces physionomies 
grotesques. Ce contraste a été parfaitement rendu, et 
comme tableau de genre, la composition de M. Knauss 
estime des meilleures de l’Exposition de 1867. 
Nous sommes heureux de mentionner ici deux ta- 
bleaux de Mme pienriette Brown : Une Jeune Fille de 
Rhodes et Une École israëlite à Tanger, qui ne manquent 
pas d’originalité et de grâce. 
Comment ne pas admirer en passant le fameux hou- 
