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tiques plus experts que nous. Une seconde Vue de Saint- 
Pierre de Rome; Tivoli^ et une Vue de Torre di Schiavi, 
sont les trois tableaux de M. Bénouville, tout imprégnés 
de cette poésie mélancolique qui le caractérise, comme 
nous nous plaisions à le reconnaître, à propos de ses 
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paysages de l’Exposition des Champs-Elysées. 
Nous voici, enfin, devant les paysages de M^e Rosa 
Bonheur, qui ne sont déjà plus le paysage, et c’est peut- 
être un malheur. Sans doute les animaux dus à son 
pinceau, soit qu’on regarde l’individu, soit qu’on les 
prenne par groupes, sont admirables ; leurs diverses 
attitudes sont parfaites, et les moindres détails sont 
rendus avec une exactitude frappante ; mais, plus le 
sujet principal touche à la perfection, plus il deman- 
derait, comme les animaux de Botter, de Guyp ou de 
Berghera, à s’harmoniser avec un fond plus couvert, avec 
l’azur d’un ruisseau à travers la prairie ou bien avec 
le clair obscur de la végétation. Le premier plan dans 
les tableaux de cette habile artiste, ressemble un peu à 
ces hymnes trop accentuées qui ont besoin d’être soute- 
nues par un chœur. Il n’y a pas de réalisme, à propre- 
ment parler, dans les tableaux de Rosa Bonheur, 
mais ils manquent, suivant nous, de cette unité, de ce 
complément, de cette harmonie, sans lesquels le sujet 
le mieux traité, le mieux réussi, ne peut produire tout 
son effet. 
S’il n’y a rien de primordial comme conception dans 
le concours général de peinture en 1867, il faut recon- 
naître qu’il y a un nombre considérable de tableaux de 
genre, d’une grande valeur. IVPe Henriette Brown , 
compte, dans cette galerie, six tableaux traités avec une 
