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de naturel et d’expression ; mais ils ne se fondent pas 
toujours comme ordonnance et comme unité. Le tableau 
de la Mort de César, rappelle il est vrai ses premiers 
succès. La nature a certainement beaucoup donné à 
M. Gérôme, mais elle lui a refusé des ailes. Il ne s’élève 
pas assez au-dessus de terre, et si sa peinture n’est ni 
réaliste, ni matérialiste, à proprement parler, elle 
manque trop souvent d’inspiration et de poésie. Sa 
Phryné devant le Tribunal paraît certainement très- 
bien peinte, il a répandu sur elle-même plus que les 
grâces physiques, elle a cet embarras de la pudeur 
qui lui donne presque son principal attrait ; mais son 
aréopage est composé de vieillards à l’expression basse 
et vulgaire, pour ne pas dire plus, ce qui fait que ce 
tableau, comme plusieurs du même peintre, ne sera 
jamais qu’une œuvre purement sensualiste. 
Nous airberions donner plus de temps aux toiles de 
M. Timbal. On doit à ce dernier : Une Famille patri- 
cienne, recueillant le corps d'un de ses esclaves martyrisé. 
Il y a dans ce tableau une pensée touchante, et ce rap- 
prochement des maîtres aux restes de l’esclave, à travers 
l’opposition du rang et de la fortune, est aussi heureux 
comme idée que délicat comme sentiment. Les tableaux 
d’histoire de MM. Robert Fleury et Comte nous ont 
semblé aussi renfermer de grandes qualités de couleur 
et de style. Nous avons regardé particulièrement de ce 
dernier : Le Sacre de Charles VII, qui a bien le reflet 
de l’époque et Eléonore d’Este, veuve de François de 
Lorraine, duc de Guise, faisant jurer au jeune Henri 
son fils, qui sera plus tard le Balafré, de venger so 
père assassiné par Poltrot de Meré. Les attitudes sont 
