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liste à ses personnages, il sera forcé, pour représenter 
l’action complète, de resserrer les bataillons les uns 
contre les autres, et de les entasser en quelque sorte 
dans ce cadre insuffisant. 
C’est ce qui est arrivé à M. Yvon dans cette page 
d’histoire, excellente comme statistique, mais très-im- 
parfaite comme œuvre d’art. Quand on regarde ce ta- 
bleau, tout en admirant une foule de détails, on se sent 
mal à l’aise, on a peine à respirer, et pourquoi? parce 
que M. Yvon a tout mis dans son tableau excepté de 
l’air. 
On a beaucoup attaqué la manière et la couleur de 
M. Horace Vernet; les artistes en parlent, sous ce rap- 
port, avec un certain dédain et plus d’un aurait rougi 
de lui donner ce nom. Eh bien! que M. Horace Vernet 
soit sacrifié comme coloriste, je n’ai pas le talent né- 
cessaire 'pour m’inscrire en faux contre cette accusa- 
tion. Mais, comme dessin en général et comme dessin 
du cheval en particulier, combien de gens qui osaient le 
dédaigner et qui ne le valaient pas ! Il n’en est pas 
moins vrai que ses tableaux produisaient tout leur effet 
et que, sans lui donner plus d’inspiration qu’il n’en 
avait, et sans en faire un poète, on pouvait bien recon- 
naître en lui un historien et un historien élégant et 
fidèle. 
Nous voici devant le portrait en pied de l’Empereur, 
par M. Hippolyte Flandrin. 
Jusqu’ici nous avions gardé le silence sur le Portrait 
de l’Empereur, par M. Cabanel, non qu’il nous soit in- 
différent, mais parce que nous voulions faire le paral- 
lèle. 11 est vrai que, dans une pareille partie, les chances 
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