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simple, naturelle. Il est dans un de ces moments de 
sérénité intérieure qui se communique au spectateur 
lui-même; il est à la fois grave et souriant. L’horizon 
à ses yeux ne semble pas chargé de tempêtes. On sent 
qu’il poursuit une grande et généreuse pensée, une de 
ces pensées qui satisfont à la fois l’amour-propre et la 
conscience, chose si rare dans les rêves du pouvoir! 11 
y a en lui une impression à travers laquelle transpire 
ce double rayon du génie et de la bonté : une bonté 
douce, tendre, à travers laquelle passe l’inspiration 
puissante et active du beau et du bien. Que demander 
de plus à un portrait? Que demandev de plus à un 
artiste? 
Nous le répétons, si ce tableau d’IIippolyte Flandrin 
n’est pas une œuvre magistrale, il faut n’en chercher 
aucune autre à l’Exposition universelle. 
Nous avons dit quelques mots de la sculpture fran- 
çaise au salon de 1867, la sculpture italienne mérite 
bien aussi une mention particulière. La sculpture ita- 
lienne se fait surtout remarquer par la grâce et le 
moelleux. Dans quelques sujets ces deux qualités se 
transforment en défaut et tombent dans le style effé- 
miné. Mais lorsqu’elles se maintiennent sans exagéra- 
tion et sans afféterie, elles ont d’autant plus de charme 
et de séduction, que la blancheur de la matière employée 
par le sculpteur italien est d’un éclat plus pur et plus 
inaltérable. 
La statue en marbre du Printemps, par M. Argent!, 
de Milan, est, sous ce rapport, quelque chose d’extrême- 
ment remarquable comme plastique et comme expres- 
sion. 
