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La Phryné de M. Barzagbi, quoique revêtue de ce 
sensualisme inhérent au sujet, est d’une exquise élé- 
gance. La Lectrice de M. Magni; Galatliée de Seleroni; 
Angélique et Médor de Turini; Eve de Fantachiotti; ces 
diverses compositions et une foule d’autres sont mar- 
quées du sceau de cette morbidezza italienne dont nous 
parlions tout-à-l’heure, et sont moins appelées à l’or- 
nement d’un musée, qu’à la décoration d’une villa, ou 
même d’un salon, une fois réduites. 
Quelques-unes ont cependant plus d’importance et 
plus de portée; la statue de Napoléon Fr, par exemple, 
de M. Romanelli,^ncore préférons-nous incomparable- 
ment le buste si connu et si admirable de ce grand 
homme, par Ganova. La statue de 6'ormne, deSantarelli; 
Agar, de Lazarini; Charlotte Cordaiy , de Miglioretti; 
le saint Michel terrassant Lucifer, de San Giorgio Abbon- 
dio; et le groupe surtout de Christophe Colomb eide 
l’Amérique, par Vincent Vêla, sont assurément de très- 
belles productions, mais plus remarquables encore par 
le côté plastique que par l’expression. 
La pensée à laquelle on doit les meilleures de ces 
productions manquent comme ailleurs d’essor et d’é- 
nergie, et les Nicolas de Pise, les Bernini et les Ganova 
ne comptent pas plus de successeurs dans leur patrie 
que chez nous, les Puget, les David et les Pradier. 
Mais en prononçant ces derniers noms, le spectre de 
la mort se dresse devant nous, et en songeant au vide 
affreux qu’elle a fait parmi les artistes, en songeant 
qu’elle nous a enlevé presqu’à la fois nos plus grandes 
illustrations, et avec les Pradier et les David, les Delà- 
roche, les Decamps, les Delacroix, les H. Flandrin, tous 
