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Vouclrail-on, par exemple, jeter les yeux sur l’Opéra? 
Quels noms du jour mettrait-on en regard de ceux de 
Nourrit, de Branchu, de Laïs et de Levasseur? 
A rOpéra-Gomique, qui opposerait-on à Elléviou, Mar- 
tin, Ponchard et Damoreau ? Il se trouve, encore 
sur ces scènes, des talents d’un vrai mérite, sans doute, 
mais qui pourrait voir dans leur réunion même l’équi- 
valent du passé? — Si, à cet égard, on ne se fie pas à 
des comparaisons faites nécessairement de souvenir, 
qui n’a entendu répéter que les œuvres élevées de nos 
grands maîtres ne trouvent presque plus d’interprètes 
chez nous, et qu’il a fallu une artiste non française, 
Mme Viardot, fille du célèbre Garcia, pour nous faire 
entendre V Orphée de Gluck? — Dira-t-on que le goût a 
changé, que cet ancien style n’est plus de mode ?... 
Nous verrons tout-à-l’heure, peut-être, si cette raison 
est bien la principale. — Toutefois, laissons pour un 
moment les comparaisons, oublions un splendide passé 
et n’examinons que le présent ; mais, jugeons-le sans 
prévention, quoi qu’il en puisse advenir. 
— Supposons qu’une personne de Dijon, de Bordeaux, 
ou de Toulouse se soit livrée à des études musicales sé- 
rieuses ; elle se sera formée sous d’excellents maîtres, 
fera son régime quotidien des vocalises sans prix de 
Garaudé, de Crescentini et aura même eu le bonheur 
de recevoir des conseils de Damoreau. Cette per- 
sonne revient à Paris après vingt ans d’absence, et nous 
voulons avec elle entrer à l’Opéra. 
« Qu’est-ce, dira-t-elle, que cette attaque du son forcée, 
« cette tension continuelle et fatigante dans la diction, 
« cette exagération choquante et vingt fois répétée dans 
