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Tous ces discours ont de Tinfluence : ils flattent à la 
fois les artistes mal applaudis et les auditeurs qui croi- 
ront désormais les avoir dù applaudir justement. Des 
conférences publiques achèvent de les répandre. Paris a 
beau posséder Wartel , Delle-Sedie , Roger , Lefort , 
]\l'“es j^Yeins et Eugénie Garcia ; la voix de ces professeurs 
ne peut être assez entendue ; dès lors le goût public 
s’altère, et, comme beaucoup de gens croient que tout 
ce que présente la capitale doit être sans reproche, 
une mode malsaine, déraisonnable s’établit, des excès 
choquants trouvent des bravos, et, si un provincial, 
survenant au milieu de ces triomphes, s’avise de faire 
une observation, on le prend pour un fâcheux! 
— Un autre abus, ayant bien dans son origine quelque 
aflinité avec ceux que nous signalons et venant les ag- 
graver encore, se trouve dans les proportions exagérées 
des compositions modernes. 
Que l’on soit plus ou moins épris des sons éclatants 
et des œuvres grandioses, il est deux limites que l’on 
ne saurait franchir impunément, car elles sont posées 
par la nature elle-même ; nous voulons parler des forces 
du gosier humain et de celles de notre attention. 
Quand on entend le Prophète ou V Africaine, on s’é- 
tonne que la voix d’un acteur, si fort ténor qu’il soit, 
puisse soutenir une telle lutte. On comprend que le 
premier de ces opéras ait avancé la retraite regrettable 
de Roger, et Ton se demande si, en supposant un rôle 
plus hérissé encore de notes élevées et plus souvent 
accompagné par un chœur nombreux uni à un orchestre 
puissant, il ne faudrait pas deux artistes se relayant, pour 
le dire jusqu’au bout. 
