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L’Allemagne qui, entraînée par ses inspirations éle- 
vées et sa science profonde, peut bien oublier parfois 
la juste mesure, nous a donné l’exemple des œuvres 
d’une richesse excessive. Le Guillaume Tell de Rossini 
paraissait, en 1829, atteindre le maximum de dévelop- 
pement d’une partition lyrique, et, même, on ne craignit 
pas bientôt de réduire à trois actes cet impérissable 
cbef-d’œuvre. Depuis, Meyerbeer, après avoir écrit Ro- 
bert le Diable, un de ces rêves de génie que la vie d’un 
artiste ne retrouve pas, a donné des proportions ex- 
trêmes au Prophète, à VEtoile du Nord, et surtout en 
dernier lieu à Y Africaine. Renchérissant encore, Verdi 
vient d’accumuler, dans son opéra de Don Carlos, des 
beautés très-réelles sans nul doute, mais d’un style tel- 
lement tendu et d’une sonorité tellement fatigante , 
qu’avant la fin, l’assemblée, qui a vingt fois applaudi, 
voit son attention épuisée, et, après le dernier accord, 
se retire prise d’une véritable courbature intellectuelle. 
Il est, certes, bien facile de concevoir à quel point la 
nécessité de soutenir de tels combats augmente dans les 
chanteurs l’effort de la voix et l’altération du son. Il ne 
sera donc pas étranger à notre sujet de rechercher d’où 
peut venir cette exubérance de tant de compositions ré- 
centes. 
Ici, nous retrouvons ces formules abstraites et trop 
souvent décevantes que certains écrivains de nos jours 
semblent avoir empruntées à l’Allemagne, et dont le sa- 
vant mais nébuleux Richard Wagner s’est montré plus 
d’une fois, paraît-il, Tardent soutien : Parler au peuple! 
s'inspirer du peuple ! parler à tous : rechercher les mé- 
lodies où passe le grand souffle populaire!... Fort bien. 
