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habilement ménagés suffisent à Mozart pour nous gla- 
cer de terreur. 
Il nous semble que rien n’est plus simple, et nous ne 
sommes pas même le centième à émettre de telles vé- 
rités. Mais, malheureusement, nous recherchions tout à 
l’heure comment, mal exploitée, la diffusion des notions 
ou des habitudes musicales est venue en aide aux mau- 
vais entraînements, et nous comprenons maintenant 
comment l’effort, le trouble habituel dans l’émission de 
la voix et l’exagération dans les œuvres lyriques, se lient 
pour entretenir le double défaut dont nos premiers 
théâtres et souvent nos concerts offrent chaque jour de 
si fâcheux exemples... 
— On s’étonnera sans doute d’entendre une parole que 
le zèle seul autorise s’élever dans cette modeste enceinte 
pour signaler de tels abus, quand Paris possède tant de 
savants, tant de compositeurs habiles, tant de revues, 
tant de journaux pouvant, disons mieux, devant dénon- 
cer chaque jour la mauvaise voie dans laquelle l’art 
s’engage. Hélas! les savants, les artistes sérieux ne sont 
entendus que d’un bien petit nombre. Les revues, après 
avoir indiqué une fois ou deux ces défauts, ont passé 
aux questions du moment et laissé l’abus en repos. 
Scudo, le savant élève de Choron, le spirituel rédacteur 
de la chronique musicale de la Revue des Deux-Mondes, 
est mort au moment où il voulait commencer sur ces 
deux points une guerre soutenue. Quant aux feuilleto- 
nistes, après avoir, comme nous le voulons croire, dit 
un mot de protestation, à moins pourtant que ce ne fût 
un mot d’éloge, ils n’y pensent plus et n’étendent guère 
leur critique au delà des faits nouveaux qui se pro- 
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