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Aussi est-ce avec bonheur qu’il est revenu dans 
l’Anjou et qu’il s’y voit accueilli comme l’enfant voya- 
geur, dont on célèbre le retour. 
La séance a ensuite été ouverte par la lecture d’un 
mémoire de M. El. Lachése sur deux défauts actuels du 
chant scénique. On sait la compétence exceptionnelle, le 
goût fin et sûr du savant critique en matière d’art mu- 
sical . Le choix des lectures que la Société offrait à ses 
auditeurs, ne pouvait être mieux inauguré. 
Les deux défauts signalés par M. E. Lachése, sont 
l’effort, l’exagération dans l’attaque du son, dans la 
diction même, et ce trémolo que rien ne motive, ce 
chevrotement de la voix si fréquent, qui, des théâtres 
de Paris s’est répandu sur les autres scènes et gâte, de 
nos jours, le chant de la plupart des artistes. C’est, 
comme le disent les Italiens, le slancio et le vibrato. 
Sans doute, la musique a fait des progrès en France, 
non-seulement pour l’exécution instrumentale, mais 
même pour le chant, si l’on ne veut voir que le nom- 
bre. Les 3,243 sociétés chorales de l’Orphéon pré- 
sentent un effectif de 147,500 voix ; on enseigne encore 
le chant dans les écoles, les concerts populaires; les 
cafés chantants même ont donné une grande diffusion 
aux premières notions musicales, à la connaissance 
d’un certain nombre de mélodies pouvant jusqu’à un 
certain point former le goût. Mais, au lieu de diriger 
vers le bien ces masses que Nourrit voulait entraîner 
et former par la vérité seule de son admirable talent, 
on trouve bien plus facile de faire applaudir par un 
goût mal formé encore l’effort, le cri dans la diction et 
cet insupportable tremblement de la voix, qui est censé 
