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naître ses impressions, le résultat de ses études compa- 
ratives sur les chefs-d’œuvre de la peinture belge et de 
la peinture française, les plus richement représentées à 
l’Exposition universelle. L’appréciation d’un homme de 
goût et d’un juge impartial eût été précieuse à recueil- 
lir. Malheureusement, l’excessive modestie de M. Bel- 
leuvre nous a privés du plaisir d’entendre la plus 
grande partie de son mémoire, et lui a fait restreindre 
sa lecture à un fragment épisodique, relatif à l’Expo- 
sition annuelle des Champs-Élysées. 
Il commence par déplorer les symptômes de déca- 
dence, au moins passagère, qui se manifestent dans le 
domaine de l’art en général et de la peinture en parti- 
culier. Il constate la majorité numérique des paysa- 
gistes dans le concours de cette année, passe en revue 
les principaux d’entre eux, tels que MM. d’Aubigny, 
Corot, Français, Huet, Breton, Curzon et Paul Flandrin. 
Il s’arrête avec complaisance devant les toiles de 
M. Bénouville, empreintes d’un sentiment spiritualiste 
si conforme au caractère de la campagne de Rome, su- 
jet de ses peintures. 
11 décrit avec plaisir le sujet d’un tableau de M. Bre- 
ton, désigné au livret sous ce titre : le Retour des 
Champs^ et cherche à en faire comprendre le charme. 
Après MM. Mac Callum, Wild et Monnier, il arrive 
à M. Tournemine, dont il essaie de faire ressortir la 
poétique et ardente individualité. 
Il s’arrête devant le Convoi abandonné, tableau de 
Schreyer, scène de désolation si bien sentie et si bien 
traduite par l’artiste. 
Avant de quitter les paysagistes, M. Belleuvre établit 
