NEL PRESENTE SECOEO 
sia ottimo autore , dev’ essere profondo conoscitore delle discipline armoniclie , 
nel piii ampio significato, maggiormente oggi . in cni 1’ arte lia raggiunto uno 
svi luppo cosi elevate. Ne puo clisconoscersi che se l'anima del componimento e 
il concetto , questo non pub incarnarsi nella sna completa bellezza senza 1’ ele- 
mento armonico esteticamente e didatticamente riguardato , poiche 1’ armonia 
concorre potentemente alia formazione dello stile , al maggior gusto, al totale 
svolgimento del pensiero ed a rappresentarlo nella sua vera caratteristica. 
E stata gran fortuna die generalmente il senso del giusto sopravvisse e 
tenne fronte alle pretese della ri forma uscita in campo con nna pretensione ed 
una intolleranza pari alia frenesia di tutto distruggere per edificar nulla. 
Quantunque 1’ introduzione di nuovi tipi inusicali nel nostro teatro, e l’ado- 
zione di nuove forme abbiamo non poco modificato il gusto del pubblico , pure 
e sernpre potentissimo fra noi il predominio della melodia : e del fare tedesco 
se n'e accetfato quanto basta a non oltrepassare il limite, e a non alterare com- 
pletamente f essenza della scuola italiana. Di questa grande verita era! pene- 
trato profondamente 1’ immortale Meyerbeer , il quale , non sacrificando all’ arte 
tradizionale il principio assoluto del bello , ma servendosene come mezzo e non 
come line si avvalse tanto della scuola italiana; e ne fan prova le pagine degli 
Ugonotti e del Roberto il JDiavolo , dove si mostra molto spesso italianissimo senza 
venir meno alia sua caratteristica naziouale. 
Ne tacer posso dell' immenso Pesarese, il quale, trattar volendo il Guglielmo 
Tell, apparve gigante; che usando di tutti i mezzi orchestrali, e di tutta la ric- 
cliezza eminentemente italiana, sublimb Y arte a q nella perfezione die fece quasi 
atterrire i vecchi regolisti e i compositori del tempo, ed aperse un campo vastis- 
simo ed indeterminato ai giovani scrittori. Della scuola moderna adunque sono 
quest! i due veri luminari nei quali specchiar si devono i giovani compositori, 
conservando quello stile individuale che certo non puo smettersi: ed avra imber- 
ciato dritto nel segno chi, senza tarsi partigiano di cose estreme, con un saggio 
ecclettismo sapra a proposito adottar quel tanto onde resulti quel bello die it 
progresso dell’ arte rictiiedera. 
Le arti, nate da uno stesso ceppo, possono valersi dei tesori e delle risorse 
die non sono nazionali; Meyerbeer in Germania, Verdi in Italia ne ban dato 
splendido esempio ; 1' uno e 1' altro senza snaturare il tipo artistico naziouale 
T arricchirono delle forme straniere ; ma 1’ uno e Y altro riuscirono , perche in 
fondo non venue ro meno alle tradizioni dell’ arte patria. Il Verdi anzi non si 
attenne strettamente ai limiti delle riforme, come Meyerbeer fece, eppero prese 
meglio d'ogni altro degli odierni compositori 1' esempio e se ne arricclii; e i suoi 
tentativi furono fortunatissimi. 
Tra i grandi compositori musicali cbe segnarono la prima meta di questo 
secolo abbiamo gia detto che Rossini nel Guglielmo Tell, sollevandosi da tutte 
le pastoje del convenzionalismo, e mirando ad un fine pin alto, porto Y arte in 
un emisfero piu elevato, piii spazioso, piii libero; coiitemporaneamente il eelebre 
Mercadante, forte ingegno, profondo in armonia, uso e forse anche abuso dello 
effetto strumenlale, attenenclosi pero strettamente nei limiti armonici, ed esclu- 
dendo risolutamente tutti quegli abusi die alcuni compositori moderni lasciano 
correre o ricercano col pretesto dell’ armonia imitativa e della necessity scenica. 
Rossini seppe incarnare il religioso ed il sublime nelle semplici note della pre- 
ghiera nel Mose; Bellini colla Casta Diva , mirabile esempio di semplicita e di 
dolcezza. offri la piu bella incarnazione del misterioso e dell’ indefmito; Doniz- 
zetti neir aria finale del Roberto espresse il terribile stupendamente , e gli 
esempi di tutti i generi si trovano a migliaja nelle opere dei nostri grandi ; i 
quali non si partirono mai dalle regole armoniclie stabilite dalla natura, e non 
credettero di dover essere scorretti per parer nuovi. 
