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bras ; à la Minerve lemnienne le galbe du visage, 
la morbidesse des joues et les proportions délicates 
du nez ; à l’Amazone les commissures des lèvres et 
le port de tête ; à la Sosandre de Calamis, qui se 
voyait à l’Acropole, mêlée aux chefs-d’œuvre de 
Phidias, l’expression de modestie et la noblesse du 
sourire. De tous ces traits épars composer un tout, 
voilà quelle aurait été, selon Lucien, la méthode à 
suivre pour qui eût voulu créer une figure accom- 
plie, telle qu’il se plaisait à représenter celle de 
l’auguste souveraine qu’il voulait louer, — preuve 
évidente, Madame, qu’il y avait alors des faiseurs 
de madrigaux aussi bien qu’aujourd’hui. Et sem- 
blablement n’a-t-on pas dit d’un peintre célèbre 
de l’antiquité que, voulant peindre une figure de 
femme qui fût l’image même de la parfaite beauté, 
il empruntait à tous les modèles qui posaient de- 
vant lui ou qui s’offraient d’aventure à ses regards, 
à l’un les cheveux, à l’autre la bouche, à celle-ci 
les pieds, à celle-là la taille et les mains, rassem- 
blant et combinant les beautés diverses des mar- 
quises du temps et de toutes ces pièces rapportées 
formant cette idéale figure qu’il se proposait de 
peindre ? Et de peur que vous ne pensiez que ce 
