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mâchoires, pour 11e pas parler de ces embouchures 
brisées accompagnées d’annelets qu’il mâchait sans 
cesse, — par où s’expliquent, dans les sculptures an- 
tiques de chevaux, ces bouches à demi ouvertes se 
jouant avec le mors. — Mais laissons là les étran- 
ges assertions de Solleysel ; ce qu’il m’importe bien 
plus de relever ici, c’est le contraste que présente 
cette sculpture de Phidias avec la plupart des 
groupes équestres de nos artistes modernes. Ayant 
à graver dans le marbre ou à couler dans le bronze 
l’image d’un capitaine ou d’un roi, ils ne man- 
quent pas de guinder leur héros sur le dos d’un 
cheval, — et cela parce qu’apparemment on se 
représente volontiers les rois et les capitaines à 
cheval, et que d’ailleurs le personnage est ainsi 
plus haut placé, s’éloigne de terre, imprime plus 
de respect — Mais, du reste, entre le cavalier et 
sa monture, nul concert, nul accord de lignes ni de 
mouvements ; ce cheval n’est pas autre chose qu’un 
second piédestal ou le second étage du soubasse- 
ment. .Je n’exagère rien, je vous délie de me si- 
gnaler beaucoup d’exceptions. Et, pour sortir des 
généralités, songez à l’une des oeuvres les plus 
vantées des temps modernes , à l’un des chefs- 
