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ELOGIO DI GIOACCHINO ROSSINI 
vano i collegi ed i teatri al fiero reclutamento, che i giovani compositori ed 
i cantanti strascinava alle battaglie faor dei confini della patria. 
Al qual danno altro aggiaiigevasi per l’arte non meno grave e perverso, 
che allora di poco entrato il secolo soffriva la melodia per 1’ abuso del canto, 
non piu nativo ed ispirato da produrre miracoli eguali a quelli di Tracia e 
di Tebe, ne piu omogeneo al carattere dell’umana voce con perfezione elet- 
tissima, ma dato a girandolare senza bellezza e senza espressione; e soffriva 
l’armonia, per abusi ancora strani , e per la pratica introdottasi di scrivere 
musica per soli strumenti; corpo in vero senz’anima, come lo chiamava Platone. 
A togliere l’arte nostra da tali sofferenze valenti maestri erano badati , 
come il Paer, e piu il Mayer; ma cio che quei prodi avevano intrapreso Ros- 
sini prodissimo compie, egli dato dal cielo, e che pote solo aggiungervi. Egli 
in onta a tanti mali con gran cuore apprestossi e l’arte in tatto gli fu scudo; 
ma non si che non abbia dimostrato a sua posta , che la manifestazione di 
un genio e il rimutamento dell’ arte stessa in tutto quanto il suo dominio. 
Veggiamo con gioia che sin d’ allora contempero le due scuole , ma che 
sempre in lui prevalse la scuola Italiana; perocche e stato lodevole V esempio 
dei Germani, i quali studiando la nostra musica ad essa hanno cercato di 
confarsi, non men di quello degl’Italiani, i quali studiando la musica tedesca 
hanno sempre curato di conservare la propria. 
E la gioia s’addoppia notando, che quel suo apparire sino da compiuti 
appena i tre lustri, fu il primo biancheggiare di una alba purissima , e quei 
vaglii preludi tosto riconosciuti l’espressione armonica dei movimenti del cuore 
al cui tocco, come a quello d'un’ arpa eolia, si fa piu dolce il desiderio di ri- 
tenere nel nostro interno la sensazione che ne deriva. I componimenti allora 
ai componimenti in poco tempo si seguirono, e tutti in essi hanno trovato il 
bel nido di quelle preziose melodie che poi nelle sue grandi opere con pie- 
nezza si sentirono, sino in quelle opere delbepoca perfetta : in esse lo spirito 
la rapidita e la gajezza, ed il puro sentimento e la cantilena originate , e il 
focoso impeto che porta al volo senza il timor della caduta. 
Pero se i Milanesi ascoltarono la sua Vieira del par ag one (1812) la dis- 
sero, un gran capolavoro, e chiamarono l’adolescente maestro il vero Dio della 
musica; se i Romagnuoli ascoltarono il suo Demetrio e Polibio (1812) ecco , 
esclamarono, ecco il Cimarosa redivivo. 
Qual parola piu vera e qual piii notevole sentenza? perche egli oramai 
continuava , ed aumentava il lavoro dell’ autore degli Orazi e Curazi meglio 
le varie parti rilevando e distinguendo, e l’opera di dotti maestri, come Mo- 
zart come Haydn, diro cosi, compiendo; d’onde con la musica di lui fu mag- 
giormente esteso il meccanismo armonico, ma senza astruse complicazioni che 
inaridiscono e soverchianze che soffocano, e senza bassa adulazione alia musica 
