ELOGIO DI GIOACCHINO ROSSINI 
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straniera; e fu maggiormente ampliata la sckietta arte del canto , ma tenen- 
dosi sempre a quella integrity della frase die mai non si oltraggi, ed a quel 
prezioso periodo, che mai non s’inteiTompa, dal quale mai non si devii, contro 
il principio di ragione guida del sentimento. Oltre che euro egli di accele- 
rare i recitativi ritmati, di ravvivare gli obbligati , che voile espressamente 
conservare come mezzo di chiarezza e di efficacia, e di aumentare i canti di 
concerto e d’ ingrandire i finali. 
Queste le parti precipue del mutamento Rossiniano , presentite o adom- 
brate nel nostro mezzogiorno da ardenti giovani maestri. 1’ Orgiato in Napoli 
ed il Russo in Palermo, ma che tutte a pieno esegui il Pesarese capo della 
scuola. Queste al tutto apparvero nel Tancredi (1813) di cui non fu mai mu- 
sica pin originale e piacevole. Via egli andando dalla nativa Romagna alia 
ospitale Venezia, facendosi a nuove conquiste per quelle parti della penisola, 
era per tutti un nuovo udire, un nuovo consolarsi; che Rossini alia grazia ed 
alia semplicita del Paesiello, derivata e coltivata su quella divina e verainente 
Italiana del Pergolese, l’babondanza elevive tinte congiungendo del Gimarosa 
faceva un tutto proprio suo, il quale ai tempi rispondesse, come vuole la mu- 
sica regina delle arti. Ma dei tempi il grand’ uomo non ritraeva che il mi- 
gliore; eran guerre, erano audaci fatti, ed egli la gagliardezza solo ne ritraeva 
la risolutezza, l’efficacia, gittando all’oblio il peggiore, ed a rientrare nel nulla; 
di modo che la sua musica, la quale surse cosi piena e leggiadra , surse in- 
sieme impressa di vita, diro quasi, vivissima , che egli sempre conservo in 
sino alia ultima nota. 
L’estro che move con si subito slancio, che lascia di se cosi invidiahile 
desiderio, apparve tosto nella elegante introduzione dei cavalieri, e nel nuovo 
preludio dell’aria di Tancredi , la cui espressione si fa maggiore allora che 
l’Autore, dopo il bel primo tempo, fa brillare un raggio di sfavillante melodia 
al soave canto dell’ eroe , che di tanti palpiti e di tante pene spera merce ; 
quel raggio rapi i cuori, e niuno fu che nol ripetesse, e con moto che non 
potea reprimersi, non lo divulgasse, a far cliiaro anco ai lontani il nome gia 
insigne del valoroso maestro. 
E poiclie 1’ oratore, anco nei punti culminanti, non puo che accenhare, e 
solo tenersi a metter vaghezza nell’uditore di conoscere per se tutte le parti 
di un lavoro, io si reggendomi accennero al duetto fra Tancredi ed Amenaide 
dove al secondo tempo e un tenerissimo insieme, di cui uno eguale, piii pa- 
tetico ma non piu semplice, reed di poi Rossini nella Semiramide; ed al duetto 
fra Tancredi ed Argirio, che si termina con un grido energico di guerra non 
mai per l’innanzi sulle scene ascoltato; eco a tanti gridi che tuttavia rimbom- 
bavano , la generosa cui traccia dai seguaci maestri e stata con plauso piu 
volte imitata, risollevando il pensiero di Orfeo proclamato da Pitagora: essere 
