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ELOGIO DI GIOACCHINO ROSSINI 
inaspettato movimento si levarono in entusiasmo , e non fu chi non dicesse 
che qui era nna bellezza sin’allora sconoscinta, ben fu altra la maraviglia alle 
parti di seguito; in sino al finale che di drammatismo e segnalato esempio. 
Ascoltando VElisabetta trovarono i Napolitani cantilene originali, soavi , ope- 
rative, accordi nuovamente, splendidamente condotti, recitativi di grande signi- 
ficanza con accorti e ben trovati passaggi secondo la passione che agita e si- 
gnoreggia ; essendo in essa al second’atto azione che non punto illanguidisce 
o trasvia, e musica d’egual merito in tutte le sue parti. 
Che i poeti di quel tempo seguaci, come meglio lo potessero , del Meta- 
stasio, cercavano non discordar dall’esemplare, e sebbene nello stile seco lui 
non si elevassero, nella condotta non si smarrivano, ne andavano mai in pre- 
cipizio, molto meno in subisso. Andando misurato il poeta si faceva il maestro 
e tal fu qui fino in ultimo alia bellissima aria della regina che, discoperta la 
trama, libera V innocente e punisce il traditore. Y’e terribile, ma sempre mu- 
sicale declamazione nel recitativo e nel primo tempo , vi e dolce pieta nel 
canto del secondo tempo; e neH’ultimo tempo v’ e leggiadria e tenerezza con 
note che chiedono la piu elegante agilita. 
La quale agilita puo essere trovata irragionevole da chi non sa, ne puo 
immaginarsi con qual’ arte essa un giorno era eseguita da cantanti , i quali 
tuttavia l’andata scuola sostenevano; e voler couoscere la bellezza di una mu- 
sica, e piu d’un canto, senza che sia bene eseguita, e, si sa , il voler cono- 
scere il volto di una bella donna quando essa e fatta cadavere (1). 
Lieto della vittoria fu col Torvaldo e Dorlislea (1816) come ad un accordarsi 
per un lavoro maggiore: pel Barbiere di Siviglia (1816) die rinnova il prodigio 
di un’eterna giovinezza. 
La musica notissima, mai sempre vivissima, e portata a cielo per la va- 
ghezza, per l’allegrezza vera, pei canti originali , per 1’ elegante armonia con 
fervido moto, e per una come onda d’invenzione libera, rapida, urgente che 
par minacci le sponde. Ma mi si conceda che, fido al mio tema , io segnali 
in questa opera eccellente della seconda epoca i luoghi piu cospicui pel sen- 
timento e l’affetto. Tale il finale del prim’ atto, tra le piu egregie creazioni 
(1) Non si confonda il tema delPultimo tempo di quell’aria sulle parole: « Bell’alme generose ec. » 
scritto dell’Autore nello spartito, con le variazioni sullo stesso tema scritte da lui per mettere in tutta 
mostra la bravura della prima donna Colbran. Queste variazioni sono d’ un fare accademico (come 
delle altre per le quali parve per poco che il Rossini nuocesse all’arte) che nulla ha che fare col 
metodo drammatico, di cui qui e argomento; e ne sono tanto distinte , che anzi correvano separata- 
mente, ne sempre si richiedeva che le prime donne l’eseguissero. 
