ELOGIO DI GIOACCHINO ROSSINI 
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dell'inclito Pesarese, dove in prima e un pingere l'affanno con dilicato pen- 
nello; e’ modi ora patetici di Rosina die si dnole, ora animosi del Conte che 
se ne rammarica, ora irrnenti del tutore che la sgrida, Fun F altro si succe- 
dono con mirabile effetto, con andatnra qui affrettata, cola in vero studio ri- 
tardata, ed ora interrotta, ed ora quasi discoppiante , da fare omai piu con- 
vincere, che Rossini di musica sentimentale era felice inventore. 
Che diro poi, a posta mia, che diro, al second’atto , dell’ aria veramente 
pietosa e drannnatica che canta la pupilla disfogando il suo dolore con F a- 
mante a lei presso sotto le spoglie di maestro? QuelFandante assai lamentoso, 
quell'agitato in seguito pel timore il dott. Rartolo non si svegli, sono di bel- 
lezza impareggiabile, si che mi sento quasi fuori di me uscito per maraviglia 
in vedere talvolta mandar via quell’ aria per sostituirvi altra, sia pure pre- 
gevole, ma a cui qui in vero non e il luogo. Che diro al leggiadro sestetto , 
dell’ accento affannoso di Rosina cui Figaro esorta a non starsi e disperare? 
e, dopo la viva e nuova tempesta, descritta con suoni industri in tutta la sua 
forza, che diro del primo tempo del terzetto al trionfo inaspettato del tenero 
amatore? e di que’ canti gentili, di que’ tragetti sceltissimi a far piu care sino 
in ultimo rilucere le faville d’amore? che diro io quando Sthendal-Reyle egli 
stesso, biografo accurato, e grande amico del Rossini « male, esclamo, male av- 
visano essere il Barbiere opera interamente buffa, ma essa al piii non e che 
un’ opera di seconda gajezza»? Dopo di che la musica dell’ingegno creatore, che 
nel senso intirno della drannnatica ad agio manifestavasi, e net carattere con- 
forme, che ritraeva il carattere del secolo co’ suoi timori e’ dolori e con le sue 
trepidazioni che non sono piu cessate, nella grande opera Otello s’ intese a 
pieno risonare ( 1816 ). 
Come il doloroso argomento colla fantasia del Novelliere Italiano aveva 
ispirato lo Shakspeare, cost ora ispirava il Rossini, il quale si proflerse con 
cuore piu commosso e con fantasia piii agitata a questa musica, fiamma dei 
vulcani d’ltalia, come la chiamo il Foresi. 
R caldo n’ e tosto per la pieta del protagonista, che gl’inni marziali del 
trionfo di Cipro interrompe con canto di tal tristezza da fare presentire sven- 
tura; ancora piu in appresso al movimento che s’insiuua col voto, che « amor 
diradi il nembo-Cagion di tan ti affanni », pieta carissima che s’ aumenta nei 
cuori all’ incantevole duetto tra Desdernona e la conlidente, dove un arcano 
senso di mestizia giunge a fare esclamare: questa donna sara per sempre in- 
felice; pieta vivissima alia nota affannosa di lei stretta dal padre a nozze im- 
possihili; pieta tenerissima nell’aria del second’atto quando Desdernona odiata 
dall’ occulto sposo, e si intanto innocente, e si desolata, prostrasi a pie del 
padre, che par l’abbandoni; pieta in line divina nel recitativo del terz’atto ai 
lagni della sventurata, al canto del gondoliere su’ dolci versi di Danle, alia ro- 
