Sokolowsky: Experimentelles zur Physiologie des Gesanges. 329 
ologie des Gesanges sehr wichtigen Untersuchungen wie genau ein Intervall zu einem 
gegebenen Ton gesungen wird und wie genau der gegebene Ton nach seinem Verklingen 
getroffen wird. 
Die vom Verfasser verwendete Apparatur zur Aufnahme der Tonschwingungen 
besteht in einer Kombination des WEiss’schen Phonoskops und des EmTHOVEX’sckep 
Saitengalvanometers und zwar wurde der gegebene — Orgelpfeifenton — mit dem 
Saitengalvanometer und der nachgesungene Ton vom Phonoskop aufgenommen. Die 
gleichzeitige Registrierung beider Töne wurde auf folgende Weise erreicht: Das 
Saitengalvanometer wird durch Bogenlicht beleuchtet. Das aus dem Projektions- 
mikroskop des Galvanometers austretende Licht wird durch eine Sammellinse auf das 
Beleuchtungsobjektiv des Phonoskops geworfen. Auf diese Weise enthält das Licht, 
das den Hebel des Phonoskops beleuchtet, auch das Bild der Saite. Durch geeignete 
Einstellung der Objektive gelingt es leicht in einem Gesichtsfelde das Bild der Saite 
und des Phonoskophebels abzubilden. Die Bewegungen dieses Doppelbildes werden mit 
Hilfe des Photokymographions von Bux-Sandstroem registriert. 
Die Versuche werden an vier Damen und drei Herren der Oper ausgeführt. 
1. Versuchsreihe (Nachsingen eines gegebenen Tones bei gleich- 
zeitigem Erklingen desselben, Unisonokurven) zeigte, wie außerordentlich 
groß die Genauigkeit des menschlichen Kehlkopfes bei der richtigen Einstellung der 
Tonhöhe sein kann. Der größte Fehler war einmal 0,8 Prozent, dem gegenüber wurde 
zweimal ein Fehler von nur 0,17 Prozent erreicht. 
2. Versuchsreihe (Nachsingen eines gegebenen Tones nach Ver- 
klingen desselben) zeigt, daß die Fehler um ein geringes größer sind als bei den 
Unisonokurven. Die Versuchsdauer betrug 1 / 2 , 1 und 2 Minuten. Einmal wurde mit 
einer Fehlerquote von nur 0,07 Prozent gesungen; es stellt diese Kurve überhaupt das 
beste erreichte Resultat dar. 
3. Versuchsreihe (Singen von Intervallen zu einem gegebenen, 
gleichzeitig erklingenden Ton.) Gesungen wurde kleine Terz, Quarte, Quinte, 
Sexte, Oktave. Diese Versuchsreihe ergibt eine überraschende Differenz gegenüber den 
Resultaten der beiden ersten Reihen. Nur dreimal finden wir Fehler von 0,32, 0,43 
und 0,57 Prozent, im großen Ganzen waren sie viel größer und stiegen sogar bis 4,54 
und 5,51 Prozent. Auffallend war, daß die größten Fehler beim Singen der Quinte 
gemacht worden sind. — Verfasser erklärt die große Ungenauigkeit bei den Intervall- 
kurven damit, daß dabei die Fehler, die ja in der Schwierigkeit überhaupt liegen, 
ganz reine Intervalle zu singen, sich kombinieren mit denjenigen, die der Sänger durch 
die Art seines Studiums am temperierten Klavier zu machen gewohnt ist. 
In 46 Kurven wurde 36 mal zu tief und nur 10 mal zu hoch gesungen. 
B. Analytisches zur Registerfrage 1 )* 
Vortragender präzisiert zunächst seine Stellung in der Registerfrage. Es ist 
nicht angängig, unterschiedslos von einer Registerdreiteilung bei Frauen und Männern 
zu sprechen. Während wir bei jeder Frauenstimme — und zwar bei der unausgebildeten 
ungleich besser als bei der geschulten — bei einiger Übung imstande sind, deutlich 
eine Brust-, Mittel- und Kopfstimme zu differenzieren, liegen beim Manne nach des 
Vortragenden Erfahrungen die Verhältnisse so, daß er nur zuweilen — und dann fast 
ausschließlich bei Kunstsängern — eine sowohl von der Brust- als auch von der Kopf- 
x ) Ausführlich in den ,, Beiträgen zur Anatomie, Physiologie, Pathologie und 
Therapie des Ohres, der Nase und des Halses“. Bd. VI. 1912. 
