Sax. Bosnische Musik. 
465 
erweckende und begeisternde eintheilt, mochte nicht einmal die phry gische dulden, weil 
letztere zu leidenschaftlich erregten Gedichten passt, welche dieser Philosoph für gefähr- 
lich hält. Platon wollte auch die Flöte und die mit mehreren Saiten bespannten Instru- 
mente aus dem Staate verbannen und nur die Lyra und die Kithara neben der einfachen 
Rohrpfeife der Hirten beibehalten. Der Rhythmus durfte nach dem Ideale Platon’s gleich- 
falls nicht in Buntheit und allen möglichen Tactschritten sich bewegen, sondern sollte 
„einem ordentlichen tapferen Leben entsprechen“. 1 ) 
Diesen Recepten entspricht nun beiläufig auch die epische Musik der Südslaven 
in der Einfachheit sowohl der Tonweisen, als ihrer Instrumente. Vielleicht ist dies eine 
Hinterlassenschaft der illyrischen Ureinwohner, welche ja wahrscheinlich auch mit 
den Urbewohnern Griechenlands und der halben europäischen Türkei Eines Stammes 
waren. 
Aber die Südslaven haben in ihrer Musik glücklicher Weise doch nicht ganz 
jene erschreckende Nüchternheit beibehalten, für welche die griechischen Philosophen 
schwärmten. Schon in der oben besprochenen epischen Musik zeigt sich bisweilen der 
Drang, auch weichere Gefühle auszudrücken und zu erwecken, obgleich sich diese 
Gesangsgattung, wie gesagt, noch nicht zur Melodie erhebt. Zum Durchbruche gelangt 
aber die südslavische Melodie und das musikalische Gefühl in der lyrischen Vocal- 
musik, in jenem vorhin angedeuteten Gesänge, welcher der Gusle nicht bedarf, und 
welcher oft auch als Chor, aber meines Wissens nur als einstimmiger, nicht als mehr- 
stimmiger Chor zu hören ist. Letztere Gesangsart scheint in Bosnien noch nicht ein- 
gebürgert zu sein. 
Diese lyrische Musik - — das Strophenlied - — hat einen strengen Tact und eine 
ziemlich feststehende Melodie. 
So lautet ein altes bosnisches Lied („Ti momo, ti devojko“): 
Allegro. 
~ , : 
“■'» -T 
r Ps-i T 
«, , 1 1 1 
. - ,-~'Üpq4i - 
1 'II 
W t:: * V 
. h •-* i t-rf . 
i 
— 1~ *-* *— J 
’ — » m • • — 
Der Refrain eines anderen Liedes lautet: 
Allegro. 
Reizend klingt die folgende sehnsüchtig verhallende Strophe, die zwar einem 
Mendelssohn’schen Thema (aus dem „Sommernachtstraume“) sehr ähnlich klingt, 2 ) die ich 
aber in viel langsamerem Tempo mehrere Jahre vor der Occupation häufig beim Ein- 
sieden der Zwetschken in Sarajevo im Chor singen hörte: 
Moderato. 
*) Dr. Alois Luber, Musik und Gymnastik als Erziehungsmittel bei Platon und Aristoteles (Salz- 
burg 1872), S. 17—18, 31—32. 
2 ) Wir halten hier eine Anlehnung, wenn auch nicht gerade an dieses bosnische, so doch an ein 
verwandtes slavisches Lied für ganz gut möglich, da dieser Vorgang bei den Classikern öfters beobachtet 
wird: das fremdartige musikalische Idiom interessirte sie, und sie wendeten es in ihren Meisterwerken an (so 
vorzüglich Josef Haydn etc.). Anm. von C. Hörmann. 
Band II. 
30 
