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II. Volkskunde. 
Was die Gruppen selbst betrifft, so sind sie, wie die beigegebene Abbildung zeigt, 
ihrer ganzen künstlerischen Auffassung und Durchführung nach so eigenartiger Natur, 
dass sie sieh nach den uns bisher zur Verfügung stehenden Anhaltspunkten keiner der 
bekannten Stilarten anreihen lassen und sowohl in dieser Hinsicht, als auch bezüglich 
ihres Alters zunächst nur allgemeine Conjuncturen möglich machen. 
Wir beschränken uns daher vorläufig darauf, die Gutachten zu reproduciren, 
welche die Herren Dr. Friedrich Kenner, Director der kunsthistorischen Sammlungen 
des Allerhöchsten Kaiserhauses, Dr. Moriz Hoernes, Assistent am k. k. naturhistorischen 
Museum, und Dr. Theodor Fri mm el, Gustos -Adjunct der kunsthistorischen Sammlungen 
des Allerhöchsten Kaiserhauses, über diese Gruppen uns zukommen zu lassen die 
Güte hatten. 
Wir hoffen durch diese Veröffentlichung die Aufmerksamkeit gelehrter Kreise auf 
diese eigenthümlichen Kunstwerke zu lenken und auf diesem Wege den Anstoss zu 
einer eingehenderen Besprechung des Fundes von Sinj zu geben, wobei wir uns mit 
bestem Danke bereit erklären, alle Beiträge, welche zu einer näheren Erklärung des- 
selben dienen können, in unserem Blatte zu veröffentlichen. 
Gutachten des Herrn Directors Dr. Friedrich Kenner. 
„Das in zwei Exemplaren vorliegende bronzene Bildwerk aus Dalmatien steht 
seinem Charakter nach ausser Zusammenhang mit irgend einer der Stilarten, welche 
sonst in Dalmatien getroffen zu werden pflegen; es zeigt weder den Einfluss der 
classischen, noch der byzantinischen, noch der romanischen Kunstübung, noch jenen der 
Renaissance. Aeusserlichkeiten, wie die Bekränzung der männlichen Figur mit Lorbeer, 
die an die Antike, oder die Bildung des Thrones, die an romanische Geräthe erinnert, 
mögen auf Reminiscenzen an ältere Bildwerke zurückgehen, welche der Giesser der 
vorliegenden Gruppe einmal gesehen hat, sind aber für das innere Wesen seiner 
Kunst ohne Bedeutung. Dieses steht vielmehr den anderen Stilarten unabhängig 
gegenüber, es ist durchaus originell und daher sehr wahrscheinlich, dass das Bildwerk 
südslavischen Ursprunges ist. 
„Darauf deuten ausser der eben erwähnten kunstgeschichtlichen Stellung im Allge- 
meinen noch manche besondere Züge hin, die das Letztere darbietet. 
„So vor Allem die Wahl des crassen Motives, das wohl einem der alten Helden- 
lieder entnommen ist, die bei den halbwilden Stämmen des gebirgigen Hinterlandes von 
Dalmatien in unendlicher Ueberlieferung sich erhielten, ferner der stark naturalistische 
Zug in der Darstellung der Bewegungen, die mit einer gewissen rohen Vorliebe im 
Einzelnen genau so geschildert werden, wie sie dem peinlichen Vorgänge entsprechen, 
nur dass das künstlerische Können in der Ausführung der Intention keineswegs nach- 
zukommen vermag und hinter der Lebendigkeit und AVahrheit der Conception weit 
zurückbleibt, endlich das Verständniss und die Sorgfalt, mit welcher die nationale 
Tracht wiedergegeben ist; auch hier zeigt sich die Unzulänglichkeit der Ausbildung, 
indem der Faltenwurf ebenso roh und unbeholfen behandelt ist wie Auge, Ohr und Mund. 
„Bildwerke solcher Art sind ihrer Zeit nach kaum zu bestimmen, da sie ausser- 
halb des Zusammenhanges mit der Kunstentwicklung vorgeschrittener Völker stehen, 
also die Anhalte zur Vergleichung fehlen. Im vorliegenden Falle gibt allerdings das 
Materiale, aus dem die Gruppe hergestellt ist, einen Fingerzeig insoferne, als ähnliches 
lichtes Messing erst verhältnissmässig spät für figurale Darstellungen verwendet worden 
ist. Die Datirung auf das Ende des 16. oder 17. Jahrhunderts muss als annehmbar 
bezeichnet werden. 
