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II. Volkskunde. 
„Mit der linken Hand umspannt der so bekleidete Mann die Kehle des Weibes, 
welche er zusammendrückt; mit der rechten zückt er weit ausholend ein kurzes Schwert 
mit breiter Klinge und Parirstange zum Stoss gegen den Busen des Weibes. Der 
rechte Fuss ist bis zur Mitte des Körpers erhoben und tritt auf den Leib des Opfers. 
Der Oberschenkel ist dabei so steil emporgerichtet, dass das Knie beinahe den Körper 
berührt. Unter den groben Falten des Gewandes ist diese Intention des Bildners nicht 
mit voller Deutlichkeit zum Ausdrucke gelangt. 
„Die sitzende weibliche Figur trägt das Haar, dessen Grenze über Stirn und 
Schläfen durch eine scharfe Linie markirt ist, rückwärts über dem Nacken in einer 
an ganz moderne Damenfrisuren erinnernden Weise zusammengeknotet. Ihre Kleidung 
besteht in einer am Halse und Brustschlitz gesäumten enganliegenden Aermeljacke, 
welche am Halse geschlossen ist, aber die Brüste völlig unbedeckt lässt, in einem Gürtel, 
der etwas schmäler ist als derjenige des Mannes, und in einem langen faltigen, unten 
zierlich in Blätterform ausgezackten Rocke. Sie sitzt rücklings übergebeugt auf einem 
Stuhle von seltsamer Bildung und scheint sich mit beiden Händen des Angreifers zu 
erwehren, indem sie die Rechte zu dessen an ihrer Kehle liegenden Linken erhebt, 
während sie die Linke zu dem rechten Fusse des Gegners senkt, als ob sie jenen von 
ihrem Leibe zu entfernen suchte. 
„Sehr merkwürdig ist, wie erwähnt, die Form des Stuhles. Derselbe zeigt eine 
kleine quadratische Sitzfläche, von welcher rückwärts drei nach aussen gekrümmte, 
unten vom Boden mit den Enden wieder nach aufwärts gebogene Stuhlbeine ausgehen. 
Die nach rückwärts geneigte Lehne ist in phantastischer Weise als fabelhafte Thier- 
gestalt gebildet. Ein Schlangen- oder Schildkrötenkopf mit geöffnetem Maid und breiter 
Zunge sitzt auf dem Halse derselben, während die geringelten Arme oder Vorderbeine 
ebenfalls in Schlangenköpfe endigen. Bei allen drei Thierköpfen sind die Augen rück- 
wärts angebracht, also der Erde zugekehrt. 
„Der Eindruck, welchen dieses Bildwerk auf den Beschauer übt, ist ein eigen- 
thümlicher und widerspruchsvoller. Zunächst sind, ganz abgesehen von der unge- 
schlachten Derbheit des Inhaltes, die plumpen und rohen Formen der Ausführung 
hervorzuheben. Von einer feineren Durchbildung der Körpergestalt, der Gesichtszüge, 
des Faltenwurfs der Gewänder ist keine Spur zu bemerken. Hier ist Alles von 
äusserster, mehr an die letzten Verfallsstadien einer längst verblühten, als an die ersten 
Anläufe einer werdenden Kunstepoche erinnernder Roheit und Flüchtigkeit. Wohl die 
crasseste Einzelheit bietet in dieser Hinsicht die Stellung des rechten Beines der 
männlichen Figur, welches fast so aussieht, als ob es nur aus einem vom Gürtel des 
Mannes ausgehenden Unterschenkel bestünde. Bei der Bewegung, deren Darstellung 
beabsichtigt ist, müsste sich ja das Knie bis zur Brust des Mannes erheben. Der 
gerade ausgestreckte linke Arm des Mannes misst von der Schulter bis zum Hand- 
gelenk 3’5 Cm., der im rechten Winkel gebogene rechte dagegen 4’5 Cm. Die Köpfe 
der beiden Figuren sind unverhältnissmässig gross, sie messen vom Scheitel bis zum 
Kinn 3 Cm. Länge (die Oberkörper vom Halse bis zum Gürtel nur 3'5 Cm. Länge); 
an den Köpfen sind wieder die Gesichtspartien kräftig ausgebildet, während die Hinter- 
liauptstheile fast verschwinden. Die Gesichter, abschreckend plump geformt, zeigen 
doch alle Einzelheiten, wie Nasenlöcher, Augensterne, Augenbrauen; die Ohrmuscheln 
sind sogar pedantisch mit kreisrunden Bohrungen versehen, um die Mündung des 
Gehörorganes auszudrücken. Der Mund der weiblichen Figur ist, der Situation ent- 
sprechend, etwas weiter geöffnet; sonst sind die Köpfe bis auf die Haartracht einander 
völlig gleich. 
