v. Tomasiui. Skizzen aus dem Reptilienleben Bosniens und der Hercegovina. 
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sieht man hier nicht auf die Finger, sondern bewundert nur die sich producirende 
Schlange. Auch kurz vorher heftig sich geberdende Zamenis oder Coelopeltis lacertina 
lassen sich dem Anscheine nach für den Schlangenunkundigen wunderbar beruhigen, 
mit dem Rücken nach unten auf die Hand legen u. dgh, und zwar ohne Musik. Wenn 
ein Pferd unter einem Reiter oder neben einem mit einer Peitsche versehenen Dresseur 
bei Musikbegleitung allerlei Kunststücke zeigt, entgehen dem Laien ebenfalls die nicht 
sehr bemerkbaren Veranlassungen hiezu durch die Bewegungen des Menschen. Beim 
Pferde z. B. ist vorherige Dressur nothwendig, bei der Schlange nicht; denn der Künstler 
- — diesen Titel kann man ihm gönnen — verlangt von ihr ja keinen Gehorsam, er 
führt nur einen Scheinangriff aus und reizt sie zu Gegenmassregeln. Wenn er mit der 
Schlange auch ohne Zuseher exercirt, so ist das Schule für ihn und nicht Dressur für 
das Thier. Bei der Vorstellung zeigt der pfiffige „Zauberer“ nur seine eigene Fertigkeit 
und Kunst, die Schlange zu täuschen. Ich habe — natürlich von dem Thiere durch 
ein Drahtnetz geschieden — mich durch diesbezügliche Versuche mit einer Hutschlange 
von der Augenscheinlichkeit meiner heutigen Ueberzeugung vergewissert. Wenn ich 
auch die Schlange nicht zu so auffallenden Bewegungen bringen konnte wie ein 
geübter „Beschwörer“, so habe ich mich doch überzeugt, dass sie sich an Töne einer 
Hirtenpfeife, Mundharmonika, Flöte oder dergleichen so wenig wie andere Reptilien 
kehrte, und dass sie andererseits der Töne gar nicht bedürfe, um auf ihr offenbar 
verdächtig erscheinende Bewegungen zu reagiren. 
Aehnliche Kunststücke lassen sich ganz gut mit der Südtiroler Zamenis car- 
bonarius, mit der hercegovinischen Coelopeltis lacertina und vielleicht auch mit 
anderen auffuhren. Man lasse nur den Schlangenbeschwörer einmal von der Schlange 
ungesehen seine Zauberflöte versuchen; dann sitzt er sammt seiner Musik und Dem- 
jenigen, der glaubt, diese sei die Ursache der Bewegungen, gründlich auf. Durch 
die singhalesischen Schlangenkünstler, welche ich gesehen habe, bin ich in der ausge- 
sprochenen Ueberzeugung noch mehr bestärkt worden. Die mögen vielleicht ihr 
Geschäft nicht recht verstanden haben; diesen Eindruck empfing wenigstens ich. Der 
Singhalese, der übrigens, um seinen Nimbus zu erhöhen, kundgab, er sei von einer 
seiner giftigen Schlangen in die Hand gebissen worden, öffnete das Körbchen, musicirte 
und stiess die Schlange mit den Fingerspitzen, um sie doch, wenn sie schon nicht 
hört, fühlen zu lassen, dass ein Feind da sei. Alles Andere, was er trieb, stimmt mit 
dem früher Gesagten so ziemlich überein; hinzufügen will ich, dass, wenn er mit einer 
Sandotter, die noch nicht so gerne beisst wie eine Kreuzotter, so plump verfahren 
wäre, sic ihm die Lust, so grob zu sein, auf einige Zeit oder vielleicht auf immer 
vertrieben haben würde. 
Für die Bewegung sind die Rippen der Schlange jedenfalls von Wichtigkeit, 
kommen aber als wirkliches Bewegungswerkzeug nur zur Geltung, wenn sie sich durch 
einen engen Spalt zu zwängen hat, oder über Flächen, deren Unebenheiten nur ein 
Anstemmen der Bauchkanten gestatten, kriechen oder klettern will. Bei flüchtigen Be- 
wegungen wäre die Verwendung derselben zeitraubend, sie haben dann nur die Bestimmung, 
dem Körper die Form zu erhalten. In gleicher Art, namentlich wo Bodenunebenheiten 
hiefiir günstig sind, flüchtet auch Pseudopus apus oder Angu-is fragil is wie die Schlange 
und durchaus nicht langsamer. Vermöge des harten Leibespanzers dieser Echsen, nament- 
lich der ersteren, können Rippen überhaupt unmöglich, am allerwenigsten, wenn die 
Bewegung in schneller Flucht erfolgt, fördernd durch die sehnenartig feste Haut wirken. 
Auch der Aal bewegt sich im Grase o. dgl. recht schnell ganz nach Schlangenart 
und kann gewiss keine Rippen hiezu verwenden. Das Fördernde ist das in den schnell 
