Kellner. Römische Banreste in llidze bei Sarajevo. 
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Die Technik dieses Mosaikbodens stimmt im Allgemeinen mit jener der übrigen 
Mosaikböden überein. Die Stifte sind nach Bedarf von der verschiedensten Form und 
Grösse; ausser parallelepipedischen Stiften wurden auch würfelförmige und ganz flache 
Steinchen verwendet. Das Material der Stifte ist durch die Farbe, welche sie zeigen 
sollten, bedingt. Für Weiss, Braun und Schwarz sind Kalkstein, für Roth bestgebrannte 
Ziegelstückchen, für Gelb Sandstein in Verwendung genommen. Ueberdies wurden 
opake Glassteincken zu Hilfe genommen. 
Da die rechte obere und untere Bordürenecke des Mosaikbodens Figur 8 d, weil 
ausserhalb der Abschlussmauer des Portalvorsprunges des Hotel „Bosna“ fallend, in die 
das eigentliche Mosaikbild nunmehr schützende Gewölbeconstruction nicht einbezogen 
werden konnten, wurden dieselben gehoben, wobei die Construction der darunter liegenden 
Schichte untersucht werden konnte. Auf einem mit groben Ziegelbrocken vermischten, 
10 Cm. starken Beton liegt eine 2 Cm. starke Stuccounterlage, bei welcher Ziegelmehl 
zur Verwendung gelangte, und in welche die Mosaikstifte eingesetzt sind. Die Stucco- 
schichte ist von grosser Festigkeit und trennt sich leicht von der Betonschichte. Eine 
Hypokausisanlage wurde nicht vorgefunden. 
Von den bei Gruppe V bestandenen Mosaikböden sind nur einzelne Theile er- 
halten, welche in Figur 8 e v 8 e 2 , 8e 3 und 8e 4 Tafel LXII, LXIII und LXIV wieder- 
gegeben sind. Auch hier war anschliessend an das den Raum begrenzende Mauerwerk, 
wie bei den Mosaikböden Figur 8 a, 8 6, 8 c und 8 d, eine breite, fast einfarbige, grau- 
weisse Bordüre vorhanden. Diese Bordüre schloss die Bildfläche auf drei Seiten unmit- 
telbar ein, während, wie Figur 8 e x zeigt, auf der Westseite ein 1'06 M. breiter, in 
grössere und kleinere Rechtecke und in liegende und stehende Quadrate getheilter 
weisser Streifen zwischen Bildfläche und Bordüre eingeschoben war. 
Die engere Umschliessung der 3'85 M. langen und 3'60 M. breiten Bildfläche 
entsteht, wie Figur 8 e 1} 8 e 2 und 8 e i zeigen, durch ein ornamentales Flechtwerk (analog 
Figur 8 a und 8 d), das sich (wie in Figur 8 e 2 , welche unmittelbar an den Bodentheil 
8 e 1 grenzt, am besten ersichtlich ist) in der Bildfläche fortsetzt und diese in grössere 
und kleinere, nahezu quadratische Felder theilt. 
Der Grund des Flechtbandornamentes ist bläulich, die Farben der Bänder weiss- 
gelbroth und violett-weiss. Die durch dasselbe gebildeten Felder (vgl. Figur 8 e 2 , 8 e 3 
und 8 e 4 ) theils mit geometrischem, theils mit figuralem Schmuck ausgefüllt. Zur geo- 
metrischen Füllung dienten Dreiecks- und Kreismotive, Schachbrettmuster und Flecht- 
werke verschiedener Art (Figur 8 e 2 und 8 e 4 ). Von figuralem Schmuck sind ganz er- 
halten: zwei Masken (Figur 8 e 2 und 8 e 3 ), deren Quadrate genau untereinander zu 
denken sind, ein Motiv, welches auch bei den Ausgrabungen in Pompeji wiederholt 
constatii't wurde; 1 ) zwei Vögel mit grünem Gefieder in Gegenstellung neben der Maske 
(Figur 8 e 3 ), 1 Vogel mit röthlichem Gefieder rechts von der Maske (Figur 8 e 2 ). Bruch- 
stücke von figuralem Schmuck sind: das Schwanzstück eines Vogels, welcher als Gegen- 
stück zu dem Vogel in Figur 8 e 2 zu dienen hatte, das Schwanzstück eines Fisches 
( links oben in Figur 8 e 3 ), das Schwanzstück eines Vogels (Mitte oben in Figur 8 e 3 ) 
und das Ilintertheil sammt Schwanz eines vierfüssigen Thieres, vermuthlich eines 
Löwen (rechts oben in Figur 8 e 3 ). Die beiden letzteren Figurenbruchstücke befanden 
sich, wie Figur 8 e 3 zeigt, in einem gemeinsamen grösseren Felde auf weissem Grunde 
(wie auch alle übrigen Figuren) und dürften zu einem grösseren, leider gänzlich ver- 
schwundenen Mittelbilde gehört haben. Um zu zeigen, wie die Theile 8e x , e 2 , e 3 und e 4 
b Overbeck, Pompeji, S. 279 (Casa della caccia antica). 
