Truhelka. Der vorgeschichtliche Pfahlbau im Savebette bei D. Dolina. 
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Linie gebildet und auf gerader Fläche gedacht würden sie uns ein dem Triskeles ver- 
wandtes Motiv darstellen. 
Die zeichnerische Ausführung dieses Motives ist eine ziemlich schwierige und er- 
fordert eine geübte Hand, besonders wo die Zeichnung mit einem Griffel in die Ton- 
masse eingeritzt wurde. 
Das ist auch der Grund, weshalb die Spiralen, namentlich die geschlossenen, in 
einzelnen Exemplaren nicht besonders genau geraten sind und weshalb man vielleicht 
nach etlichen mißlungenen Versuchen zu dem Auskunftsmittel griff, die Spirale durch 
das leichter herzustellende sehr ähnliche Motiv konzentrischer Kreise zu ersetzen. Den 
Fall finden wir ja auch sonstwo und als klassische Beispiele können wir jene Scheiben- 
fibeln von Vital bei Prozor in Kroatien anführen, welche eine Reproduktion der Spiral- 
fibel sind und bei welchen der Künstler die schwieriger zu gravierende Spirallinie ein- 
fach durch konzentrische Kreisgruppen ersetzte. 
Nicht selten wurden die Zwickel zwischen dem Lochrande und den einzelnen 
Spiralen oder Kreisen, womit die Wirtel verziert waren, durch einen oder drei kleine 
kreisrunde vertiefte Ringe verziert. Diese wurden mit einer aus Hirschhorn angefer- 
tigten Punze eingedrückt und wurde ein derartiges Werkzeug auch gefunden. Es ist 
auf Taf. XXXV, Fig. 13, abgebildet. 
Der Ursprung der Spiralornamentik auf diesen Wirteln ist jedenfalls auch hier auf 
die aus einer Schnur oder aus Draht gewundene Spirale zurückzuführen, die, in den 
weichen Ton abgedrückt, eines der leichtest herzustellenden Motive war. Die Schwierig- 
keit begann erst mit dem Momente, wo man sich bei der Herstellung des Griffels zu 
bedienen begann. Daß dem in der Tat so war, beweisen einzelne Wirteln, wo wir den 
Versuch wahrnehmen können, die Spiral- oder Kreislinie durch Abdruck eines gedrehten 
Drahtstückes, das entsprechend gewunden war, herzustellen (Taf. XIII, Fig. 24 — 26, 
Taf. XV, Fig. 2—5, Textfig. 17). 
Auf den Tafeln Xin — XVI ist eine ausreichende Anzahl von mit Spiralen und 
konzentrischen Kreisen verzierten Wirtel reproduziert und dürften die dort gezeichneten 
Exemplare die Ausgestaltung des Motives erschöpfend veranschaulichen. 
Andere als die erwähnten Motive kommen auf Wirteln wohl auch, aber nur ver- 
einzelt vor. Wir finden zunächst Punktreihen an der Peripherie der Wirtel oder an den 
Mantelflächen der Kegel umlaufend (Taf. XXXVIII, Fig. 6 und 12), halbmondförmige 
Einkerbungen radial angereiht (Taf. XIII, Fig. 17) und auch einfache Linearmotive in 
verschiedenartiger Anordnung. Neben anscheinend regellos angereihten Ritzen kommen 
radiale Einkerbungen vor und vereinzelt finden sich auch sorgfältig ausgeführte Wirteln 
mit reicher kombinierter linearer Ornamentik, wobei nicht selten vertiefte Punktreihen 
zum Ausfüllen der von Linien begrenzten Flächen dienen (Taf. XIV, Fig. 10 — 12; 
Taf. XXXVIII, Fig. 8—11). 
Auch die äußere Wirtelform wurde nicht selten ornamental aufgefaßt, indem man 
das einfache Ellipsoid durch radiale, senkrechte oder schräge Wülste oder Einkerbungen 
verzierte, wobei man Formen erzielte, die an manche Bronze- oder Emailperlen erinnern. 
Derartig verzierte Wirteln sind in der Regel etwas kleiner und es ist naheliegend, daß 
sie als Perlen gedient haben könnten. Daß man Schmuckperlen auch in Ton erzeugte, 
dafür liefert uns der Pfahlbau von Dolina eine Reihe ganz schlagender Beweise. Wir 
finden hier nämlich eine gewisse Perlenform in Ton hergestellt, die eine direkte Repro- 
duktion einer eigentümlichen eisenzeitlichen Emailperlenform ist. Sie haben die Gestalt 
gewöhnlicher Wirteln, doch sind sie am Rande mit vier bis sechs warzenförmigen An- 
sätzen verziert, so daß sie ein sternförmiges Aussehen haben. An die Emailperlen 
