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I. Archäologie und Geschichte. 
Schon an den Henkeln der Henkelgefäße bemerken wir das Bestreben, ihnen eine 
gefälligere, durch Schweifung, Längsrillen, Kehlungen oder Rippen verzierte Gestalt zu 
geben (Taf. XXV, Fig. 2 — 4). Dabei ist die obere Wölbung des Henkels nicht selten 
mit seitlichen Ansätzen versehen (Taf. XXV, Fig. 5, 6, 8, 9, Taf. XXVII, Fig. 4), die 
uns an die italische Ansa cornuta oder lunata erinnert und die wir als Entwicklungs 
glied desselben Formenkreises betrachten dürfen, denn auch andere, noch typischere 
Formen weisen nach Italien und gestatten uns, die Pfahlbauansiedlung von Donja Dolina 
demselben Kulturkreise einzuverleiben. Die Ansätze sind hier bald warzenförmig, bald 
mit stollenförmigen Erweiterungen versehen, wohl auch spiralförmig gedreht und erinnern 
in dem Falle an Widderhörner (vgl. Taf. XXVII, Fig. 7, Taf. XXXIII, Fig. 22). Am 
Gefäßkörper ist hauptsächlich der obere Halsrand und der obere Rand der Ausbauchung 
verziert. Unter den ornamentalen Motiven bemerken wir zunächst das uralte und doch 
ewig dauernde und unvergängliche des Fingerabdruckes, welches gewöhnlich auf einem 
besonderen auf die Gefäßwandung aufgeklebten erhabenen Stab angewendet wird 
(Taf. XXV, Fig. 11 — 14). Mitunter werden zur Verzierung auch erhabene glatte Schnüre, 
teils in geradliniger Anordnung, teils zu Spiralen gewunden, aufgelegt (Taf. XXV, 
Fig. 15—20). 
Häufiger aber als diese Motive sind geradlinige Linearmotive, welche mit einem 
stumpfen Werkzeuge in die noch weiche Tonmasse mehr oder minder tief und breit 
eingeritzt werden und bald einfache Ritze, bald breite Rillen vorstellen. Diese werden 
unter dem Halse in horizontalen, oft sehr dichten Reihen angebracht, an der Wölbung, 
oben als Trennungslinien, unterhalb aber entweder senkrecht zu frasenartigen Gruppen 
gruppiert oder Zickzackmotive darstellend. Diese sind nicht selten durch Punktreihen, 
welche mit einer stumpfen Spitze erzeugt wurden, kantoniert (Taf. XXVI). 
Bei besonders schönen Gefäßen ist die Wölbung des Gefäßkörpers gebuckelt und 
erinnert in dieser Beziehung an Vasen, die a godrons geformt sind. Diese repräsen- 
tieren uns bereits eine sekundäre Form, ein Motiv der Bronzetreibtechnik, auf die 
Keramik übertragen. 
Diese Motive bieten uns nichts Typisches. Es sind Motive, die naturgemäß durch 
den Entwicklungsgang der keramischen Industrie bedingt waren, die uns allein keinen 
Anhaltspunkt zu einer näheren Bestimmung gewähren. Sie sind bezeichnend für eine 
gewisse Stufe keramischer Entwicklungsgeschichte, aber sie gestatten uns keinerlei 
Rückschluß auf eine bestimmte, genauer begrenzte Kulturströmung. Nach ihnen 
allein wären wir wohl kaum in der Lage zu bestimmen, welchen Alters, welcher 
Zugehörigkeit, welcher Bedeutung im kulturgeschichtlichen Entwicklungsgänge unser 
Pfahlbau war. 
Neben diesen keramischen Ornamenten finden wir aber auch solche, die sich durch 
bestimmtere Formen auszeichnen und an besonderen, gleichartigen Gegenständen in 
typischer Weise wiederholen. Die Koinzidenz der Motive mit der Örtlichkeit führt uns 
aber zu dem berechtigten Schlüsse, daß wir bei ihnen zumindestens an eine gewisse 
traditionelle Überlieferung zu denken haben, die nicht bloß ein Ergebnis jenes Entwick- 
lungsganges war, womit sich das Ornament dem Materiale anpaßt oder aus diesem 
hervorgeht. Der Ursprung dieser Tradition scheint kein technischer, vielmehr einem 
Anschauungskreise entsprungen zu sein, der manchen Forschern Anlaß zu symbolisti- 
schen Reflexionen gegeben hat. 
In erster Reihe erwähnen wir die Swastika, welche dank ihrer typischen Form 
und dem räumlich und zeitlich weitreichenden Verbreitungsgebiete den Forschern am 
meisten zu denken gegeben hat. 
