Patsch. Arcliäol.-epigr. Untersuchungen zur Geschichte der röm. Provinz Dalmatien. III. 
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aussen gebeugten rechten Hüfte, der Haltung des linken Armes, sowie aus dem in der 
ganzen Figur sich geltend machenden Ruhebedürfniss bekommt man auf den ersten 
Blick den Eindruck, dass der Jüngling in der ursprünglichen Composition nicht frei- 
stehend gebildet war, sondern sich rechts mit dem Arm auf einen in unserer Replik 
fehlenden Gegenstand aufgestützt habe. 
Das wellige Haar, welches weder ein Kranz noch eine Binde ziert, ist über dem 
Scheitel getheilt, vorne auf die Seiten gestrichen und hinten zu einem Knoten aufge- 
bunden; links und rechts fällt, den schlanken Hals umrahmend, je eine Locke auf die 
Schultern herab. 
Der Kopf zeigt ein edelgeformtes Oval mit wohlproportionirten, ausdrucksvollen 
Gesichtstheilen. Der Körper ist jugendlich kräftig, in Muskulatur und Gelenken durch- 
gebildet: seine schlanken, harmonischen Verhältnisse wirken ungemein wohlthuend im 
Vergleich mit den meist gedrungenen, derben Gestalten der sonst in unseren Ländern 
gemachten Funde. 
Das kleine Kunstwerk ist, wie ausser der allgemeinen Thatsache, dass solche 
Producte der Kleinkunst und des Kunsthandwerkes in der weitaus grössten Zahl 
Miniaturnachbildungen berühmter Schöpfungen der grossen Kunst sind, und ausser der 
Erwägung, dass die echt künstlerische Auffassung des Problems an einem so kleinen 
Massstabe kaum Genügen hätte finden können, das Fehlen der unumgänglich noth- 
wendigen Stütze verräth, kein Original, d. h. keine selbstständige Composition, sondern 
die verkleinerte Wiedergabe einer grösseren Kunstleistung, die, nach unserer trefflichen 
Replik zu schliessen, von einem grossen Meister selbst oder unter dessen unmittelbarem 
oder mittelbarem Einflüsse geschaffen wurde. Die Statuette enthält Indicien genug, 
die uns den Kreis kenntlich machen, dem ihr Vorbild seine Entstehung verdankt. Es 
sind dies die Stellung der Figur, das rechte Standbein, die Anlehnung an eine Stütze 
und die dadurch bewirkten schön geschwungenen Contouren, das Motiv des erhobenen 
Armes, die Jugendlichkeit, die Anmuth und die Schlankheit des Dargestellten, die 
Körperbehandlung und nicht in letzter Linie die wohlthuende, behagende Ruhe, der 
sich die Gestalt hingibt. Wer jemals den olympischen Hermes, den Apollon Sauroktonos 
oder den ausruhenden Satyr gesehen hat, dem kam schon vor dieser Zusammenstellung 
der Charakteristica der Name Praxiteles über die Lippen. 
Durch diese Ermittlung der kunstgeschichtlichen Stellung, welche die Statuette in 
unserem Denkmälervorrathe einnimmt, sind wir auch in die Lage gesetzt, unserer 
Figur den Namen zu geben. Unter den auf Praxiteles selbst oder seine Schüler zurück- 
gehenden Statuen befindet sich eine Suite von Apollostatuen, 1 ) die ihr zumeist bis auf 
ganz geringe Variationen völlig entsprechen. Auch vom Apollino in der Tribuna der 
Ufficien in Florenz unterscheidet sie sich nur in wenigen Punkten, vornehmlich durch 
die ungesuehtere Haartracht, Wir werden demnach nicht fehlgehen, wenn wir in der 
Statuette von Vrsani einen Apollo erkennen. 
Da die linke Hand des Originals dieser Apollorepliken einen Bogen hielt (vgl. 
Furtwängler, a. a. O.), so dürfen wir annehmen, dass auch unser Apollo, der, wie 
wir oben bemerkt haben, mit einem Attribut ausgestattet war, in der nämlichen Weise 
bewehrt war. 
Wir haben uns des Gedankens begeben müssen, ein nur in dem bosnischen Bilde 
existirendes antikes Kunstproduct unser eigen zu nennen; doch können wir auch so 
9 Ich verweise auf ihre kunstgeschiehtliche Würdigung von A. Furtwängler in Roscher’s Mythol. 
Lexikon s. v. Apollon, S. 460 ff. und W. Klein, Praxiteles S. 160 ff. 
