Kuhac. Das türkische Element in der Volksmusik der Croaten, Serben und Bulgaren. 
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Aus Bulgarien. 
Andante. III. Nr. 835. 
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Die Melodien unter Nr. 1, 2, 3, 4 sind nach arabischer Tradition gebaut: sie haben keinen Haupt- 
gedanken, kein beständiges rhythmisches Motiv und auch keine melodischen Sequenzen. In der Melodie 
unter Nr. 2 erscheint am Schlüsse derselben der aufsteigende Leiteton (fis-ge). In Nr. 5 kommt ein Sprung 
auf die Octave ( ef-ef) und in Nr. 6 ein Schritt auf die grosse Sexte (ef-de) vor. In den Nummern 3, 6, 
7 und 8 wurden Figurationen (Coloraturen) verwendet, die jenen im „Ezan“ und in dem „Morgengesange 
des Mujezin“ sehr ähnlich sind. Die Melodie unter Nr. 1 weist auf die arabische Nebentonart „Zirefkend“, 
verbunden mit der zweiten „Makamet“, deren Scala so lautet: ce, de, e, ef, ge, as, a, lies, ce. Die Melodien 
unter Nr. 2 und Nr. 4 weisen auf die arabische Untertonart „Schaabe“ hin. Die Melodien unter Nr. 3 
und Nr. 8 gehören der Tonart Irak und Isfahan an, deren Scala so lautet: de, e, fis, ge, a, lia, ce, cis, de. 
Wenngleich nun in diesen Melodien die arabisch-türkische Tradition vorherrschend ist, so kommen 
in denselben doch auch einzelne Erscheinungen vor, die den Eigenthümlicbkeiten der slavischen Musik 
angehören. So finden wir in Nr. 2 eine absteigende übermässige Secunde (lia-as), in Nr. 6 einen Haupt- 
gedanken. Der sechste und siebente Takt von Nr. 7 enthält eine, wenn auch nicht ganz regelmässige 
Trausposition des ersten und zweiten Taktes. In den Nummern 2, 3, 4 und 6 erfolgt der Melodieschluss 
auf der Dominante. 
Wir haben auch solche Volksmelodien, von denen man im ersten Augenblick 
glauben möchte, dass sie arabisch-türkischen Ursprunges seien, weil ihr Ausdruck ge- 
wissermassen fremdartig, antik oder auch wild ist, oder weil sie Figurationen enthalten, 
oder weil die Periode nicht besonders logisch gebaut ist. Allein wenn man solchen 
Melodien den Schleier, den sie vor ihrem musikalischen Antlitz haben, lüftet und ihnen 
scharf ins Auge blickt, so wird man erkennen, dass sie wahre slavische Sprösslinge sind. 
Hier einige Beispiele derartiger Melodien: 
Aus Serbien. 
Largo assai. 
I. Nr. 65. 
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Ach, was thun, 
was thun, da ich Nachts nicht schlafe? 
Adagio molto 
Aus Bulgarien. 
cheu am Mee - re. 
Schlief ein das Mäd 
