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Wenn man diesen ersten Typus mit einem gelinden Ausdruck als 
den ,,nücliternen“bezeiclmen wollte, so läge es nahe, den zweiten im Gegen- 
satz dazu den ,, trunkenen“ zu nennen. Dieser zweite ist der schlimmere. 
Während der erste den Bankerott des Geschmacks und der Gestal- 
tungskraft wenigstens offen eingesteht, will der zweite Typus durchaus 
etwas Bedeutendes vorstellen, ein Bemühen, das durch seine Erfolglosig- 
keit nicht erfreulicher wird. 
Da quellen aus dem Obergeschoß Türme, die sich ,, Erker“ nennen, 
— ohne Stützen, womöglich über einer Spiegelscheibe; da glänzen die 
Mauern in Formstein- und Zementverblendung; da lösen die Wand- und 
die Dachflächen sich auf, — erstere in ein Chaos von ,, Ornamenten“, letztere 
in einen Wald von Giebeln, Kuppeln, Galerien, Knöpfen, Kugeln und 
Wetterfahnen; da gibt es Häuser, denen müssen die zu groß geratenen 
Fenster ,, kunstverglast“ werden, um den Lichteinfall erträglich zu machen; 
da gibt es Häuser, die sind unten rot und oben weiß, und die Grenze dieser 
beiden Farben verläuft — sogar in Schlangenlinien! — mitten durch die 
Fenster; da gibt es Häuser, die tragen vor dem normalen Satteldach als 
Giebel ein Paralleltrapez; kurz, es ist kaum ein Abersinn auszudenken, 
den es nicht gibt. 
Die Meister dieser Spezies kümmern sich prinzipiell niemals um 
ihre Umgebung, um Landschaft und Nachbarhaus, sie ignorieren ebenso 
konsequent die Lehre vom Rhythmus und den Verhältnissen; sie sehen 
nur ihr Motivenlexikon, das Vorlageheft, und mit dem darin verzeichneten 
Formenschatz wirken sie im Bewußtsein ihres Wertes dem Manne gleich, 
der ,,nach unendlichen Rezepten das Widrige zusammengießt“. So ent- 
stehen diese nervösen Produckte einer niedergegangenen Kultur. Auf- 
dringlich in Farbe und Material, fratzenhaft in der Form starren sie auf 
allen Straßen, von allen Plätzen, in allen Dörfern, ja selbst aus dem Frieden 
der Wälder und der Heiden uns entgegen, — und wenn ihr Anblick ein 
einziges befriedigendes Gefühl in uns auszulösen vermag, so ist es die Ge- 
wißheit, daß der westfälische Winter mit seinem Frost und Regen im Kampfe 
gegen diese Kleisterkunst dem Heimatschutze auf das innigste verbündet ist. 
Sehr bezeichnend ist bei den besprochenen Typen auch meist die 
Art, wie Hof und Garten gestaltet werden. 
Statt der monumentalen Mauer, statt der raumbildenden Hecke, 
wie die Kulturzeit sie verwendete, sehen wir ein hungriges Eisengitter, 
oder häufiger noch das verzinkte und verbogene Drahtgeflecht mit einem 
Stacheldraht darüber als Abschluß. Für den Bewohner geht in solchen 
durchsichtigen Gärten jedes Raumgefühl verloren, und für den 
Außenstehenden ist der ungehinderte Einblick meist ein zweifelhafter 
Gewinn: Je bescheidener die wirtschaftlichen Verhältnisse des Besitzers, 
um so erträglicher ist es meist, — aber wehe, wenn der Garten etwas „vor- 
stellen“ soll! Da erscheinen die Wege in Schlangenlinien gewunden, da 
erscheinen die „Felspartien“, zu scheußlichen Klumpen geballt, da er- 
scheint der „See“ in Taschenformat, mit Zementufern, Buchten und Inseln 
