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Fr. Heineck. 
Maschenstruktur zeigt und dessen einzelne Körner sich von dem 
(wegen der geringen Dicke des Schliffes) ganz schwach grünen 
Verwitterungsprodukt nur wenig abheben. Um diesem Uebelstande 
im Bilde, wo Färbungsunterschiede das Auseinanderhalten der Ge- 
mengtheile nicht unterstützen, abzuhelfen, benutzt man zur Aufnahme 
eine gewöhnliche (nicht farbenempfindliche) Platte, die das zarte 
Grün des Serpentins dunkler wiedergiebt, als es in Wirklichkeit ist, 
sodass der Gontrast auf der Photographie womöglich noch besser 
erscheint, als er sich dem Auge unter dem Mikroskop darbietet. 
Abgesehen von solchen Fällen, in denen man absichtlich einen 
Farbencontrast verstärken will, verwendet man zweckmässig ortho- 
chromatische Platten, welche auch weniger leicht schieiern, 
z. B. die Vogel-Obernetter’schen Eosinsilberplatten von Perulz oder 
die orthochromatischen Isolarplatten der Actiengesellschaft für Anilin- 
fabrikation, Berlin. Die letzteren leisten besonders dann vorzüg- 
liche Dienste, wenn es sich um die Aufnahme von Schliffen mit 
sehr starken Helligkeitsunterschieden handelt, also in den Fällen, 
in denen man das Auftreten von Lichthöfen zu befürchten hat. 
Das ist z. B. der Fall beim Photographiren von farblosen, klar durch- 
sichtigen Einsprenglingen in einer dunklen Grundmasse, wobei jene 
in schwächerem Maasse gerade so wirken, wie die hellen Fenster 
eines Zimmers auf einer Interieur-Aufnahme. Ist der Helligkeits- 
unterschied zwischen Einsprenglingen und Grundmasse auch nicht 
so bedeutend wie in diesem Beispiel, so wird man doch häufig 
beobachten, dass die hellen Gemengtheile von schwachen Licht- 
höfen umgeben sind, die die Brillanz der Bilder wesentlich be- 
einträchtigen. 
Um den Contrast zwischen farblosen und gefärbten Gemeng- 
theilen zu mildern, benutzt man auch mit Vortheil eine Gelb- 
scheibe, die man am besten zwischen Lichtquelle und Mikro- 
skop unmittelbar vor diesem einschaltet. Besonders braune Töne, 
die in Schliffen (in der Grundmasse, bei Glas etc.) so häufig sind, 
lassen sich ohne Gelbscheibe kaum anders als schwarz wieder- 
geben, wenn man nicht die anderen Partien stark überbelichten 
will. Die Gelbscheibe darf in solchem Falle ziemlich intensiv ge- 
färbt sein. Durch einen Versuch kann man leicht feststellen, um 
wieviel dadurch die Expositionszeit erhöht wird. Uebrigens sei für 
denjenigen, der seine Gelbscheibe in dieser Weise vielleicht bei 
Tageslicht ausprobirt hat, bemerkt, dass die Scheibe die Belichtungs- 
zeit bei künstlichem Lichte in anderer Weise (nämlich nicht so 
stark) verändert, da dieses schon an und für sich weniger violette 
Strahlen enthält. 
Kaum zu umgehen ist die Verwendung von orthochromatischen 
Platten und einer gelben Scheibe bei Aufnahmen im polar i- 
sirten Lichte. Hier kann man am meisten durch Farbenanord- 
nungen erreichen und zwar mit Leichtigkeit, wenn man sich über 
die chemische Wirksamkeit der verschiedenen Farben ungefähr 
