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tm angefochtenen Satz aufstellte: man muss die Werke der Alten nachahmen, 
um sie zu erreichen; übertreffen werden wir sie doch nie. Mehr als sie es in 
den Tagen der französischen Akademiker des Barock an sich schon war, ist 
die Architektur losgelöst vom Handwerk zu einer papierenen Kunst geworden. 
An den Hochschulen lehrte und lernte man die Alten hochschätzen und ko- 
pieren; man förderte archaeologisches Stil wissen, statt die Kunst des Ge- 
staltens zu üben. Äusserlich erlernt bildeten die Ornamente und Schmuck-Formen 
der alten Stile das Rüstzeug des Baumeisters, und das Publikum fühlte sich 
geschmeichelt und verständnisvoll, wenn es diese Stilformen wiedererkannte. 
Äusserlich prunkvoll, innerlich und an handwerklicher Güte ungesund und 
leblos, bestenfalls eine gute Kopie alter Ideen, das war unsere Architektur 
seit Mitte des 19. Jahrh. Dazu kam, dass die Zahl der überhaupt geschulten 
Architekten bei dem riesenhaften plötzlich einsetzenden Wachstum der Städte 
seit 1870 die Menge der Bauaufgaben nicht entfernt genügte, so dass die 
Mehrzahl der Bauaufgaben halb oder gar nicht geschulten Baumeistern in 
die Hände fielen. Eine masslose Geschmacksverwilderung und Begriffsver- 
wirrung, ein Bauelend, war die Folge, das zur Zeit so sehr gestiegen ist, dass 
sogar der Staat es für nötig hält durch Gesetz wie das vom 15. Juli 1907 
gegen die Verunstaltung des Dorf- und Stadtbildes einzuschreiten. 
Die grosse siegreiche Bewegung, durch die dieser Zustand nun in wenigen 
Jahren überwunden wurde, ging nicht unter den Architekten, sondern im Kunst- 
gewerbe vor sich. 1896 und 1897 begann eine kleine Schar von Künstlern, 
meist waren es Maler, auf den Kunstausstellungen mit Werken hervorzutreten, 
in denen das Recht auf eigene Gestaltung gefordert, jede antiquarische Stil- 
nachahmung abgelehnt wurde. Sie haben recht behalten und die Wege ge- 
ebnet zu dem unerwartet schnellen glänzenden Aufschwung unserer gesamten 
angewandten Kunst. Vom Einzelmöbel gingen sie zur Gestaltung des Raums 
und von diesem zum Wohnhaus über. Schlichtheit, Sachlichkeit, material- 
mässige Ehrlichkeit waren die Forderungen, mit denen sie die zeitgemässeste 
aller ßauaufgaben, das ländliche Einfamilienwohnhaus in Angriff nahmen. 
Was in der Darmstädter Ausstellung 1901 zum 1. Mal als Aufgabe klar aus- 
gesprochen wurde, ist seitdem unter dem Einfluss des englischen Landhaus- 
baus und im Anschluss an die alten ländlichen Bauten des eigenen Landes 
als das zeitgemässeste Problem unserer Architektur zu ausgezeichneten Lö- 
sungen geführt worden. Villen, Vörstadtstrassen, Arbeiterdörfer, die in den 
letzten Jahren allenthalben im Reiche entstanden sind, beweisen, dass die 
junge Mannschaft unserer Architekten auf diesem Gebiet wieder eigenen festen 
Boden gefunden hat. Einfachheit, gute Material Wirkung, harmonisches Ver- 
hältnis von ruhigen Dachflächen und Wänden, Gliederung durch sinngemässe 
gutabgewogene Fensterverteilung sind die Grundgedanken dieser ebenso volks- j 
tümlichen als brauchbaren Kunst. 
Die monumentalen Aufgaben der grossstädtischen Bauten haben in- 
dessen nur da dauernd wertvolle Lösungen gefunden, wo neue Aufgaben und 
neues Baumaterial zur Unabhängigkeit von alten Stil-Formen zwangen. Die 
Eisenkonstruktion der Bahnhofhallen und Brücken, das Warenhaus aus Eisen : 
